flo: Da kann man halt.
micz: Man kann ja auch da wieder raus.
flo: Es ist aber echt richtig ungemütlich, das Wetter heute.
flo: So fange ich. Fang ich an! Wir klatschen bitte mit.
micz: So ein Klatschen.
flo: Wir könnten auch zwischendrin. Hallo!
micz: Und ganz neu zwischendrin. Ja, genau. Hallo und herzlich willkommen.
flo: Hallo und herzlich willkommen bei eigentlich Podcast Folge 23 heute mit Mitsch.
micz: 23. Hallo mit.
flo: Ja, sorry, ich bin dir ins Wort gefallen.
flo: Ja und wir sind dir unterwegs.
flo: Diesmal wieder so ein bisschen im Home Kiez. Wir wollen mal schauen,
flo: wo uns die Straße hintreibt.
flo: Es ist ein ungemütliches Wetter. Es ist so ein Schneeregen, es ist nass,
flo: es ist kalt. Aber wenn ihr das hört, ist bestimmt total warm draußen.
flo: Der Frühling sprießt schon.
micz: Und ich würde vorschlagen, wir laufen jetzt am Moritzplatz los.
micz: Wir haben keine spezielle Tour, aber lass uns doch mal versuchen so viel als
micz: möglich, weil hier Richtung Westen kommen ja ganz viele so größere Sozialabbau,
micz: komplexe, auch architektonische,
micz: also die nicht einfach nur Häuser sind, sondern wie würde man es so baukomplexe?
flo: Keine Ahnung. Modernismus. Brutalismus. Siedlungen.
micz: Keine Ahnung, wo man immer auch.
flo: Allgemeine Siedlungs Siedlungsbegehung. Erweitern. Gerne. Ja.
flo: Ich würde auch sagen. So. Ritterstraße ist immer ein guter Stich.
micz: Nein, aber das wäre genau die Idee. Wie wäre es, wenn wir versuchen,
micz: so wenig als möglich auf den Straßen zu laufen und so viel wie möglich in den.
flo: In den Häusern. Komplex. Ah, okay. Ja.
micz: Häusern, durch die Häuser durch?
micz: Denn da gibt es ja immer wieder gibt es immer wieder Durchgänge, Parkplätze und so was.
flo: Die Hinterhöfe. Wo? Wo?
micz: Und einfach mal schauen. Und dann auch uns.
flo: Und dann? Aber dann werden wir ganz oft, wie letzte Sendung auch sagen Oh, Sackgasse.
flo: Oh, Sackgasse. Wir müssen wieder umdrehen.
micz: Das ist völlig okay. Finde ich. Okay.
flo: Völlig okay. Okay, wir gucken mal.. Ähm, ja, wir wir schon gehört habe.
flo: Wir laufen beim Reden und reden laufend. Und.
micz: Reden laufend.
flo: Das ganze könnt ihr auch unter eigentlich Podcast im Internet finden.
flo: Da gibt es Zusatzinformationen zu unserer Sendung und auch immer unsere Einleitung,
flo: und Beschreibung, die wir so auch uns viel Mühe geben, ein bisschen Text dazu zu produzieren.
flo: Ja, und heute Fotos manchmal auch.
flo: Wir machen auch Aufnahmen von unseren, unseren Spaziergängen.
flo: Aber wir können auch Wanderungen sagen und stellen uns, wir stellen die auch
flo: dann, wenn ihr entsprechenden Podcatcher habt, Habt ihr auch die Möglichkeit,
flo: die Bilder dort zu sehen und unsere Kapitelmarken.
flo: Es gibt nicht alle Podcatcher, die Kapitelmarken können.
flo: Aber wenn ihr dann einen freien Podcast habt, der Kapitelmarken lesen kann,
flo: könnt ihr auch Teil überspringen, wie zum Beispiel diese Einleitung hier.
micz: Aber gut ist es manchmal, weil diese Kapitelmarken Sache. Ich weiß nicht, ob.
micz: Ich finde es ziemlich viel Arbeit, die immer zu setzen, weil wir haben ja keinen
micz: Knopf wie andere, glaube ich, die dann einfach so sagen, Ach,
micz: jetzt wieder eine Marke gesetzt und ich habe gleichzeitig ziemlich viele Podcasts,
micz: wo ich das Gefühl habe, wir haben gar keine Kapitelmarken.
micz: Also Chapter ist das was, was wir machen sollten, weil es good practice ist, oder?
flo: Man muss gestehen, man muss sehen, dass die großen Anbieter Spotify,
flo: Apple Podcasts, dass deren Podcatcher,
flo: also die Play, die App von Spotify und Podcast Apple App, dass die keine Kapitelmarken lesen,
flo: und tatsächlich Kapitelmarken so aus dieser freien Podcastcommunity relativ
flo: früh auch schon entstanden sind und dass sich das vor zehn Jahren so als ein
flo: STANDARD dann auch tatsächlich eingeflossen ist.
flo: Aber der ist nicht offiziell von den großen größeren Apps unterstützt.
flo: Aber immer wieder gibt es da so einen Formatkrieg, der da läuft.
micz: Weißt du, wie der abgelegt ist? Das ist ja im Endeffekt ein MP3,
micz: das heißt, irgendwo muss es eine Metadaten sein.
micz: Ich weiß, dass es bei Audiobucks ja auch sowas gibt, da kann man das dann auch
micz: irgendwie extrahieren.
micz: Ich nehme an, das ist irgendwie ein XML Format. Oder hast du was du das.
flo: Genau das ist so ein standardisiertes Format, wo dann im Prinzip da auch ein
flo: Selector für die Kapitelmarken mit drin Chapter Black.
flo: Es ist schon standardisiert, aber nicht immer offiziell unterstützt.
micz: Und jetzt haben wir schon wieder vielleicht ein paar Leute verloren.
micz: Deshalb sage ich mal ganz schönes Thema, damit wir den Rest auch noch verlieren.
micz: Zwar mache ich heute den zweiten Teil in der Serie zur Stromgitarre.
micz: Heißt Stromgitarre zwei oder alles was mit über Tonabnehmer weiß.
micz: Und ich hatte ja bei dem ersten bei der ersten Episode dann irgendwie auch hinten
micz: raus gesagt Naja, vielleicht kommt da noch eine zweite, weil irgendwie,
micz: ich weiß nicht mehr genau, was es war, aber ich fühlte mich da irgendwie ein
micz: bisschen unter Druck gesetzt und hab versucht, die große Geschichte auszubauen.
micz: Und ich denke, das ist nichts, was ich gut kann in diesem Bereich.
micz: Aber jetzt habe ich gedacht, was ich vielleicht mal machen möchte,
micz: auch um es mir selber beim Reden noch mal zu klar zu machen,
micz: ist ganz speziell über Tonabnehmer von elektrischen Gitarren zu sprechen.
micz: Die unterschiedlichen Typen, die unterschiedlichen Tricks und Kniffe,
micz: wie die entstehen, warum das so gut funktioniert, wie das funktioniert und was
micz: verschiedene Anbieter dann sich noch so ausgedacht haben, um das ein bisschen.
micz: Um quasi das Soundangebot noch
micz: ein bisschen aufzupeppen, ohne dass man da wirklich mehr dazu braucht als,
micz: einen Draht, den man wickelt als Spule was Magnetisches. Und das war es eigentlich
micz: schon. Da wollte ich halt drüber sprechen.
flo: Nochmal kurzes Recap Tonabnehmer. Das ist das Ding, was bei der elektrischen Gitarre quasi,
flo: an den Saiten unten dran hängt und die Schwingung der Saiten über ein Magnetfeld
flo: aufnimmt und das dann in entsprechend umsetzt.
flo: In Stromwellen.
micz: Genau dasselbe, wenn wir Kapitelmarken. Schon das erste Kapitel ist so die Basics.
micz: Wie funktioniert das eigentlich?
micz: Warum funktioniert das? Wie sieht es aus?
flo: Das hattest du in der ersten Folge schon so wie Portet.
micz: Genau deshalb, weil das alle gehört haben, wenn ich jetzt noch mal beschleunigt
micz: irgendwie zusammenfassen.
micz: Aber es ist in der Tat so, dass es bei der schwingenden Seite der Gitarrenseite handelt es sich,
micz: um einen, um ein Material, was von Magneten angezogen wird, oder wird es quasi
micz: ein Magnetfeld beeinflusst?
micz: Das ist jetzt kein Plastik, was ja nicht magnetisch ist, sondern das ist halt eine Metall Legierung.
micz: Wenn die schwingt, dann schwingt etwas in der Luft, was ein Magnetfeld verändern kann.
micz: Das ist quasi die minimale Anforderung an die Seite von einer E Gitarre.
micz: Und jetzt gehen wir dann doch erst mal die Ritterstraße lang.
flo: Du wolltest allein gehen.
micz: Ich weiß nicht, ob. Wir wollten ja ein bisschen so durch durchfummeln,
micz: durch die Häuser. Wir werden schon was finden, diese schwingende Seite.
micz: Und das war damals die große Erfindung eben.
micz: Die erste Gitarre von Rickenbecker war die Flying Pan. Das habe ich ja schon erklärt.
micz: Damals war ein Stil Gitarre ganz groß und man hat versucht, eine Möglichkeit
micz: zu finden, um die Gitarre, die eigentlich eher leise war,
micz: nicht mit dem Mikrofon abzunehmen und zu verstärken, sondern direkt die Saiten,
micz: zu übersetzen in elektromagnetische, also elektromagnetisch dann in Schwingung
micz: zu versetzen und dieses Signal dann zu verstärken.
micz: Und die Art, wie man das dann gemacht hat ursprünglich ist eben,
micz: dass es ein Magnetfeld gibt.
micz: In diesem Magnetfeld ist eine Spule ein Kupferdraht gewunden.
micz: Über diesem gewundenen Kupferdraht und diesen durch dieses Magnetfeld hindurch
micz: schwingt die Gitarrenseite und durch diese Schwingung verändert die das Magnetfeld.
micz: Das geht ein Hin und Her, das oszilliert.
micz: Und dieses Oszillation smuster wird dann eben von dieser Spule in Elektronen
micz: Bewegung umgewandelt und die kann dann verstärkt werden.
micz: Und das ist das, was man dann eben über den Tonabnehmer. Es ist im Prinzip ein
micz: Umwandler, was man dann im Verstärker verstärken kann.
micz: Das ist erst mal so ganz einfach die Methode. Da würde ich dich jetzt bitten,
micz: so als nicht Gitarrist noch mal zu fragen. Irgendwie Sachen,
micz: dass das wirklich klar ist.
micz: Also das müssen wir jetzt erst mal gelernt haben im ersten Kapitel dieses.
flo: Also kann man sich, wenn man das jetzt visuell sich vorstellt,
flo: so eine Schwingung einer Seite und damit auch quasi die Tonhöhe,
flo: das heißt, wenn die, wenn die Seite auf der Hälfte, auf der Hälfte halbiert wird, dann,
flo: ist die Tonhöhe also dann noch mal zum Schwingen angeregt wird,
flo: dann ist die Tonhöhe um soundso viel Herz dann höher, wie auch immer.
flo: Und kann man sich das dann so vorstellen, dass diese Schwingung,
flo: die jetzt so ganz im Raum visuell wahrnehmbar ist, dass sich diese Schwingungen
flo: auch dann in diesem elektromagnetischen Feld so wiederfindet als Schwingung
flo: und auch so als Ton repräsentiert ist.
micz: Genau so ist das also. Man hat, wenn man Synthesizer kennt, die haben ja so
micz: Hülle, da kann man dann quasi so Sachen einstellen und sieht wirklich so eine
micz: Hüllkurve, die dann so und so oft pro Sekunde schwingt und das ist dann ein bestimmter Ton.
micz: 440 Hertz ist Kammerton A, also das ist der Ton, nachdem man Klaviere und alles mögliche stimmt.
micz: Und wenn ich zum Beispiel die Saite halbiere, die A Saite mit 440 Hertz, dann habe ich 880 Hertz.
micz: Das heißt, die schwingt doppelt so schnell und ist dann genau eine Oktave höher.
micz: Also man kann dann wirklich eben. Und wenn du auf eine Gitarre guckst,
micz: dann sieht man jedes Mal da, wo so ein Bund ist, also ein Fred im Englischen,
micz: das ist ein Halbton auf dem Klavier.
micz: Also weißer Ton, schwarzer Ton, weißer Ton, schwarzer Ton, weiß.
micz: Dann noch mal weiß bin ich beim F, da gibt es keinen Halbton.
micz: Und so geht es bei der Gitarre quasi ohne Weiß und Schwarz, aber immer Halbtöne nach oben.
micz: Zwölf Halbtöne habe ich die Saite genau halbiert.
micz: Und dann ist die Schwingung doppelt so schnell und der Ton genau eine Oktave höher.
micz: Und jetzt gibt es so ein paar Sachen, die man vielleicht aus dem Bauch heraus,
micz: aber wir müssen auch ein bisschen unser Bauchgefühl aktivieren.
micz: So, so wie wie fühlt man das?
micz: Also angenommen ich würde jetzt so eine Spule Magnetfeld da so hinstellen und
micz: jetzt stell dir mal vor, da wäre eine Saite drüber und die ist ganz straff.
micz: Gespannt.
micz: Das heißt, sie hat so richtig viel Spannung und die ziehe ich an.
micz: Und dann macht sie so buhhhh, so ganz hohen Ton.
micz: Und im Vergleich dazu mache ich sie dann wieder ganz schlaff und spannend und
micz: immer so baff, weil der Ton viel tiefer ist.
micz: Was hast du denn so für Gefühl, wo mehr Energie drin ist? In einem hohen Ton oder einem tiefen Ton?
flo: Wenn man jetzt guckt, wo mehr Energie im Licht, im sichtbaren Bereich ist,
flo: dann weiß man, dass das je höher das, also je mehr quasi die Schwingung ist,
flo: desto mehr Energie dahinter auch ist.
micz: Ja genau, das ist bei der Gitarrenseite auch so. Diese hohen Frequenzen so schnell
micz: hin und hergehen, die haben erst mal dann auch im Magnetfeld eine höhere Störung.
micz: Du kannst dir vorstellen, einfach diese Hochfrequenzsache.
micz: Das wechselt dauernd hin und her.
micz: In gewisser Weise ja auch deshalb, weil diese Seite unter Spannung steht.
micz: Um diese Spannung herzustellen, muss sie auch Energie aufbringen.
micz: Und eine Seite, die eher lose ist, die plappert so hin und her.
micz: Die ist dann auch abnehmbar.
micz: Aber es bringt mich so viel Energie mit und deshalb ist es auf der Gitarre so,
micz: dass halt die Gitarrensaiten nach unten hin immer dicker werden,
micz: damit einfach die Energie in der Schwingung ähnlich ist.
micz: Weil egal ob akustisch oder elektrisch, die Saite muss eine gewisse Energie,
micz: in der Schwingung mitbringen.
micz: Die müssen vergleichbar sein, so dass die Saiten auch miteinander gut korrespondieren
micz: und man so wirklich so einen Gitarrensound kriegt und nicht das Gefühl hat,
micz: okay, diese hohen Saiten, die hört man gut und die tiefen Basssaiten,
micz: die sind nur so pumpig, da hört man eigentlich gar nichts.
flo: Und da ist auch wieder hier Masse. Bringt das die,
flo: Energie mit sich, das heißt die Dicken, die die tiefen Töne werden durch dicke
flo: Saiten und das heißt auch die,
flo: die schwingen.
flo: Der Ausschlag der Saite ist dann halt auch geringer, wenn die.
flo: Wenn ich jetzt quasi eine lockere Saite habe, die dann halt von der gleichen
flo: Dicke ist wie jetzt eine hohe, dann würde das ja auch.
micz: Ja, die kannst du. Wenn du die zu tief stimmst. Dann würde ich einfach durchhängen.
micz: Die würde gar nicht mehr wirklich schwingen. Das heißt, man muss erst mal die
micz: Saiten in sich selbst auch so aufeinander abstimmen, dass die eine gleichmäßige
micz: Energie auf das Instrument bringt.
micz: Und dann gibt es den Tonabnehmer, der es abnimmt. So, und jetzt müssen wir auch
micz: da noch mal kurz so bauchgefühlmäßig.
micz: Was kann ich denn variieren? Ich kann das Magnetfeld variieren,
micz: ich kann den Abstand zwischen Magnetfeld und Saite variieren.
micz: Ich kann die Anzahl der Windungen in der Spule variieren und was man alles auch
micz: noch variieren kann. Da kommen wir später noch dazu.
micz: Wie ist es denn jetzt? Stell dir mal vor, man würde einen Tonabnehmer Saite
micz: schwingt und jetzt würde ich statt sage ich mal keine Ahnung 12.000 Windungen
micz: auf der Spule würde ich nur vier Windungen machen.
micz: Also es werden ganz wenige Windungen, das heißt, das Magnetfeld ist das gleiche,
micz: die Saite ist die gleiche, die schwingt.
micz: Aber wenn ich nur wenige Windungen habe.
micz: Hast du das Gefühl, man würde dann eher eine hohe Seite gut abnehmen können
micz: oder eher eine tiefe Saite gut abnehmen können?
flo: Ich will eine tiefe Saite.
micz: Okay. Und warum?
flo: Weil wenn mehr Energie ist, Freude auch mehr Masse, um dann halt auch entsprechend
flo: das dann umwandeln zu können.
micz: Hm. Okay, also es ist so, dass die Spule der Sound von so einem Tonabnehmer,
micz: weil darum geht es ja einfach.
micz: Es geht ja nicht nur darum, dass wir das können, sondern auch wieder dann klingt.
micz: Beim Sound ist es so, dass wenn ich den mehr Wickel, also mehr Windungen mache,
micz: immer mehr Windung, dann passieren zwei Dinge gleichzeitig.
micz: Das eine ist der Widerstand, den man messen kann, erhöht sich.
micz: Dadurch, dass diese Spule aufgezogen wird, wird quasi mehr Draht irgendwie reingezogen.
micz: Damit wächst der Widerstand in dieser Tonabnehmer und gleichzeitig wird der
micz: Ton den der erzeugt und der Gitarre wird immer basslastiger.
micz: Oder der Peak, der Mittenpeak, der rutscht er nach unten.
micz: Das heißt, wenn du weniger wenige Wicklungen hast.
flo: Eine wird, je höher er, je logischer.
micz: Dann wird er klarer. So, und wenn du mehr Wicklungen hast, dann rutscht er irgendwie.
flo: Weil der Widerstand quasi stärker ist und das heißt, ich brauche da mehr Schwingung,
flo: um dann gegen den Widerstand arbeiten zu können.
micz: Das ist das erste Basiswissen für Tonabnehmer ist.
micz: Je mehr Windungen ich auf die Spule mache, desto nicht dumpfer wird der Sound,
micz: aber desto komprimierter mutiger wird der Sound.
micz: Und je weniger Windungen ich drauf habe. Natürlich, wenn ich gar keine drauf
micz: habe, dann kann ich auch nicht wirklich abnehmen. Aber wenn ich weniger Schwinge
micz: drauf habe, dann habe ich eher die höheren klaren Töne drin.
micz: Und da gibt es dann eben auch natürlich eine Reihe von Versuchen und.
micz: Diese Art von 100 Millionen, die wir gerade beschreiben, ist relativ schnell
micz: beschrieben. Die heißt Single Coil, die hat einfach nur eine Spule und in dieser
micz: Spule kann ich jetzt quasi die Anzahl der Wicklung variieren und damit kann
micz: ich dann schon Einfluss auf die Tonqualität nehmen.
micz: Wenn ich jetzt zum Beispiel viel mit Verzerrer arbeite und eher so dreckig spielen
micz: möchte, dann kann ich ruhig auch mal viele Windungen auf den Tonabnehmer drauf nehmen.
micz: Wenn ich allerdings eher so ohne Verzerrer und klaren Sound haben möchte,
micz: dass so Blues eben auch Slide Gitarre, dann würde ich vielleicht mit weniger
micz: Windungen auf dem Single Coil Tonabnehmer arbeiten.
flo: Also selbst die Fehlertoleranz ist. Bei mehr Wicklungen ist dann höher.
micz: Oh, die In gewisser Weise ist das.
micz: Das stimmt. Und gleichzeitig stimmt es auch darüber, dass wenn man dann meistens
micz: noch so ein Drive davor schaltet und das Ganze ein bisschen entzerrt, dann kannst du,
micz: zum Beispiel dieses Tapping machen, also wo du gar nicht mehr hörst,
micz: ob du den Finger auf dem Fingerbrett quasi auf die Seite haust oder so einen Plektrum anspielst,
micz: die wird dann läuft ja, das wird dann sehr tolerant.
flo: Das verläuft sich dann. Du kannst es. Okay, also das heißt so mit wenige Windungen geben einfach.
flo: Ist halt sensibler gegenüber der Schwingung.
micz: Ja und ein Instrument ist halt so ein Klassiker für Single Coil.
micz: Das ist halt die Fender Stratogaster.
micz: Die wirst du so nicht kennen. Vielleicht schon anders. Oder kennst du sie?
micz: Ich finde der Stratogaster schon mal gehört?
flo: Schon mal gehört? Ja. Ich glaube, ja. Hast du bestimmt mal erwähnt,
flo: aber sind nicht über meinen.
micz: Wer Gitarre spielt, der stolpert dauernd über die Fender Stratogaster bzw.
micz: Die Stratogaster Kopien.
micz: Ich bin mir sicher, dass die meistverkaufte Form. Alles, was du so an günstigen
micz: Gitarren im Laden abgreifen kannst, ist immer diese Form.
micz: Oben ein langes Horn und ein kurzes Horn und dann vor allen Dingen aber auch,
micz: wenn du von vorne auf die Gitarre guckst.
micz: Angenommen, links ist die Brücke, das heißt da sind die Saiten aufgehängt am
micz: Körper, rechts ist der Hals und der Kopf.
micz: Dann siehst du direkt neben der Brücke einen schrägen Single Cool Tonabnehmer,
micz: ganz an der Brücke, dann in der Mitte noch ein und ein am Hals.
micz: Das ist der Neck Bridge ist die Brücke und in der Mitte heißt Middle.
micz: Das sind drei Single Coil Tonabnehmer bei der Fender Stratogaster,
micz: was damals eine ziemliche Innovation war, weil das war glaube ich die erste mit drei Tonabnehmern.
micz: Davor gab es von Fender auch. Was viel gespielt wurde, war die Telecaster und
micz: die Telecaster hatte zwei Tonabnehmer, ein Bridge, ein Neck Pickup.
micz: Das ist immer noch so, wo man klassischerweise, wenn man auch mit Gitarren arbeitet,
micz: dann gibt es immer Bridge, Pick up und Neck Pick up, wenn das Single Coil ist
micz: oder Hamburger, da reden wir gleich drüber. Ist jetzt erst mal egal.
micz: Ich stell dir mal so eine schwingende Saite von.
flo: Darf ich noch mal ganz kurz fragen? Also die Wicklung ist es jetzt um diese
flo: einzelnen Magneten drum herum oder ist es um die ganze um dieses Magneten Pack
flo: oder um diese Stils eine Wicklung wo es. Wo ist denn eine Wicklung?
micz: Normalerweise ist die Wicklung um sechs von diesen Stäbchen drum herum.
micz: Und dann gibt es eben um das noch.
micz: Also die Mindestidee ist halt
micz: entweder sind Steel Roads, dann ist unten drunter so ein kleiner Magnet.
micz: Bar Magnet heißt ja, der sieht aus wie so so ein Streifen und der versorgt die.
micz: Diese Eisenstahldinger mit Magnetfeld, die dann oben aus der Spule rauskommen.
micz: Oder es sind eben selber wirklich magnetische Aliko Magneten.
micz: Die kommen in dieser Form und die machen dann selber ihr eigenes Magnetfeld und um sechs davon.
micz: Klassischerweise. Es gibt aber natürlich auch weniger, bei Bass sind es vier
micz: in der Regel, aber es gibt auch Bass mit fünf oder sechs. Es gibt aber auch
micz: Gitarren mit acht Seiten, aber in der Regel ist die Spule dann einmal drum herum.
micz: Es gibt Ausnahmen, die eben dann auch später entwickelt wurden,
micz: die total interessant sind.
micz: Das erkläre ich dann gleich noch mal, wenn man möchte. Also eine Gitarre im
micz: klassischen Sinne ist komplett passiv.
micz: Es gibt da keine aktiven Elemente. Gibt es inzwischen auch, aber ursprünglich
micz: hat man unglaublich clever so Lösungen gefunden für bestimmte Probleme,
micz: die bei Gitarren entstanden sind. Da komme ich dann gleich noch mal dazu.
micz: Aber das ist Magnetthema und wir sind jetzt hier das erste Mal in unserem Laufen
micz: beim Reden auch ab von der Straße laufen gerade am Jüdischen Museum vorbei.
micz: Und ich würde jetzt mit dir sogar hier ein bisschen links gehen,
micz: weil vom Jüdischen Museum, da kommen wir jetzt dann quasi wieder vorne auf die
micz: Straße, Aber hier können wir auch unten durch, da können wir durch dieses Hochhaus.
micz: Aus. Keine Ahnung, wann das gebaut ist, aber das ist jetzt hier der Komplex am Halleschen Tor.
micz: Das wurde also dieser Bereich hier wurde ja auch dann Zweiten Weltkrieg wegen
micz: Anhalter Bahnhof schwer bombardiert, dass ziemlich viel zusammengefallen zerstört worden.
micz: Deshalb sind hier sehr viele Neubauten, auch das vielleicht kommen dran vorbei.
micz: Es gibt so ein paar Fotos. Früher waren dann noch angebracht,
micz: wie es früher aussah und du hattest echt so ein Paris Feeling.
micz: Der Unterschied zwischen Städten wie Wien, Paris und Berlin ist halt in Berlin
micz: waren alle Dächer kaputt, in Wien und Paris siehst du halt immer noch diese
micz: kleinen Türmchen und verwinkelten Dachgeschosse.
micz: In Berlin ist es ja meistens so, dass halt die Dachgeschosse dann später wieder
micz: draufgesetzt wurden und dann eben günstig draufgesetzt wurden.
micz: Da gibt es wenig Verzierungen und hier dieses Gebäude, das magister ich auch
micz: total. Es ist halt wirklich so ein.
micz: Ja, ich weiß gar nicht genau, wann es gebaut wurde. Das gehört jetzt nicht zu
micz: dem Ensemble direkt am Halleschen Tor, das steht so ein bisschen daneben.
micz: Aber ich finde es total so aus wie mit Lego gebaut, wo man immer so zwei Steine
micz: und dann einen quer, zwei Ständer, dann quer und so ähnlich.
flo: Und wir konnten dadurch gehen.
micz: Wir gehen da unten durch. Genau ab von den Straßen.
flo: Und ja, also hin zu einer Straße.
micz: Über eine Straße muss er.
micz: Aber lass uns erst mal über die Straße gehen.
micz: Okay, jetzt gehen wir erst mal über die Straße und Ventile auf.
micz: Ich stell dir mal jetzt hier auf der Insel in der Mitte die Frage nochmal.
micz: Du hast eine Gitarre, eine E Gitarre mit zwei Tonabnehmer. Einer ist direkt
micz: an der Brücke am Korpus, wo die Saiten aufgehängt sind.
micz: Der andere Tonabnehmer ist Richtung Hals, also quasi da, wo die Saite mehr schwingen kann.
micz: An der Brücke kann sie ja nicht so weit schwingen. Also wenn sie schwingt,
micz: hat sie zwar die gleiche Tonhöhe und auch die gleiche Frequenz,
micz: also schwingt der nicht schneller oder langsamer, aber,
micz: die Extreme von rechts nach links, wenn man von oben drauf guckt.
micz: Da habe ich angeschlagen, die sind nicht so groß.
micz: So, jetzt wäre meine Frage an dich Wie würdest du. Stell sie einfach erst mal mit einem Ohr vor.
micz: Angenommen, du würdest bei einer Gitarre in der Mitte von der schwingenden Saite
micz: oder direkt an der Brücke von der schwingenden Saite zuhören.
micz: Wie stellst du dir den Sound vor?
flo: Also dadurch, dass man an einer Brücke dann wahrscheinlich auch die Seiten zupft,
flo: wird es so ein bisschen rauer sein.
flo: Und da, wo die ja zur anderen Seite, da wo, dann wird sich da wahrscheinlich
flo: der Ton eher so ein bisschen glätten.
micz: Ja, also, es ist so persönlich. Nun, das klingt schon ganz gut.
flo: Aber ich weiß nicht, ob ich es hören.
micz: Es ist so, dass zum Necken ist es so, dass der der Ton so ein bisschen weicher
micz: ist, aber an der Brücke ist es eher so ein bisschen knackiger.
flo: Ja, genau das meine ich. Habe ich genauso gesagt. Genau meine.
micz: Ja, genau das meine. Ja, genau deine Worte. Ja.
micz: Und das heißt, man kann, wenn man drüber nachdenkt, allein schon,
micz: wo man diesen Tonabnehmer platziert.
micz: Dadurch, dass die Saite unterschiedlich schwingt, egal, wo ich sie anschlug,
micz: weil in der Mitte schwingt sie eigentlich eher mehr als an den Enden.
micz: Kann man den Ton schon verändern?
micz: Und das muss man in der Tat sogar kompensieren dadurch, dass die Saite weniger
micz: in der Brücke schwingt als am Hals.
micz: Hat diese Spule im Magneten sind identisch in der Regel, also muss auch nicht sein.
micz: Es kann sogar ein völlig anderer Tonabnehmer sein. Aber sagen wir mal,
micz: bei gleichem Magneten werden da mehr Windungen auf die Spule gegeben,
micz: wenn die in der Brücke sind als am Hals.
micz: Dadurch ist bei der Saitenschwingung die Umwandlung von der Schwingung in elektrische
micz: Schwingung ist dann im Signal her ähnlich.
micz: Man kann das also anpassen. Man kann also sagen okay, wenn ich mehr Windungen
micz: auf den Tonabnehmer gebe an der Brücke, dann ist das Signal ähnlich laut.
micz: Und wenn ich zwischen den beiden hin und her schalte, dann ändert sich die Qualität.
micz: Es klingt ein bisschen knackiger, ein bisschen bissiger an der Brücke,
micz: ein bisschen weicher am Hals, aber es ändert sich nicht die Lautstärke.
micz: So wird dann schon kompensiert. Das heißt, wir haben jetzt ein Single Coil und
micz: haben in einer Gitarre festgestellt, Durch die Anzahl der Schwingungen können wir.
micz: Dafür sorgen, dass an unterschiedlichen Punkten trotzdem die gleiche Intensität
micz: des Signals im Verstärker ankommt.
flo: Die Anzahl der Windungen oder die Anzahl der Schwingungen.
micz: Durch die Anzahl der Was habe ich gesagt? Aber Entschuldigung,
micz: die Anzahl der Windungen auf dem Tonabnehmer,
micz: und das ist dann schon eine Form, wie man beim Gitarrenbau oder wenn man so
micz: ein Set von Tonabnehmern baut, dass man da schon guckt, dass sie miteinander harmonieren.
micz: Bei der Stratocaust ist es dann auch noch, dass man sieht, dass die da auch
micz: versucht haben, mit ganz einfachen Mitteln,
micz: innerhalb des Brücken Tonabnehmers dafür zu sorgen, dass der auch in dem Frequenzgang
micz: von hohe Saiten mit hohe Saiten, die dünnen Saiten, die höhere Töne machen und
micz: tiefen Saiten, dass das ganz gut harmoniert.
micz: Und da haben die einfach ein bisschen rumexperimentiert, haben gemerkt,
micz: wenn wir diesen Tonabnehmer einfach ein bisschen schräg stellen, dann sind,
micz: dann ist der gleiche Tonabnehmer trotzdem unterschiedlich weit von der Brücke
micz: entfernt, wo die Saite aufgehängt ist und nimmt deshalb unterschiedlich die Saiten ab.
micz: Und dadurch konnte man dann auch einfach. Sieht zum Beispiel bei Gitarren,
micz: dass die schräg gestellt sind, dass die da einfach versuchen,
micz: auch das Spektrum innerhalb des Tonabnehmers besser anzugleichen.
micz: Zum Neck hin, also zum Hals hin ist das nicht so ein Thema. Deshalb sind die
micz: da meistens einfach gerade drauf.
micz: Das ist also jetzt quasi Single. Kultur hat nicht mehr mehr als ein Single Keule
micz: auf einer Gitarre und da können wir durch die Windungen einfach dann schon den Sound verändern.
micz: Insgesamt gilt je mehr Windungen, desto mutiger wird der Sound,
micz: je weniger desto klarer, glockenähnlicher klingt.
micz: Und dann auch noch durch Schrägstellung können wir auch noch den den harmonischen
micz: Verlauf der Frequenzen innerhalb eines Tonabnehmers beeinflussen.
micz: Das ist schon mal ziemlich viel und das ist alles, was die Fender Strat Orchester
micz: oder eben auch die Fender Telecaster erst mal so.
micz: Brauchten. In Anführungszeichen. Denn natürlich gibt es da noch andere Faktoren,
micz: die es beeinflussen, aber die Anzahl der Windungen bei gleichem Magneten hat einen großen Einfluss.
micz: Und jetzt kommt das dritte Kapitel. Also ich glaube, ich wollte mich so durcharbeiten bis hinten.
micz: Dann noch mal zu dem Thema Feedback, weil ich es total spannend finde,
micz: wenn man all diese Elemente dann nochmal miteinander in Bezug setzt,
micz: was da alles sich gegenseitig bewirkt und was man da so als Feedbackschleifen haben kann.
micz: Das nächste Thema ist Störung Störung in bei Elektrogitarren.
micz: Wenn du eine alte Stillgitarre ohne viel Verstärkung mit nem Single Coil Tonabnehmer
micz: anschließt, dann klingt das erstmal meistens so ganz gut.
micz: Aber je mehr man dieses Signal verstärkt oder auch wenn man im Vorverstärker
micz: versucht, die Signallevel anzuheben, also mehr Drive zu geben,
micz: das irgendwie kompakter macht, dann kriegt man Störsignale aus der Umwelt.
micz: Guck mal, wir können hier auch unserem Wunsch, Straßen abzuschneiden.
micz: Wir können ja sagen, wir durchschneiden. Ich weiß gar nicht,
micz: wo wir hier sind. Das ist auch hier.
flo: Du weißt ja um die Ecke gewohnt.
micz: Ja, aber wie? Das hier heißt also hier Hallisches Tor nördlich von Mal.
flo: Also ist diese Garage. Da ist ja diese ehemalige. Es ist.
flo: Hier, das dahinten das. Da haben wir auch diese Parkplätze reformiert.
flo: Man konnte doch da so einen Parkplatz dann quasi für so ein eigenes Projekt,
flo: dann was nicht Auto ist mieten und glaube manche haben da ihre Blumenbeete usw.
flo: Eingepflanzt oder war das nicht hier?
micz: Das weiß ich nicht. Es war mir nicht klar, aber es klingt irgendwie ganz cool.
micz: Man gibt mir hier oben einfach lang.
flo: Okay. Die Störung.
micz: Der. Andersrum gefragt Du bist ja jemand, der sich mit Astronomie so ein bisschen auskennt.
micz: Wenn du jetzt zum Beispiel das Hintergrundrauschen des Universums messen müsstest,
micz: oder wenn du jetzt irgendwie ein Quasar messen würdest, wie würdest du denn
micz: da so eine ganz einfache.
micz: Man sagt ja auch Radioteleskope. Wie würde man das vereinfacht bauen?
flo: Äh, er war. Und ich meine, die Radioteleskope sind ja nichts anderes als große
flo: Schüsseln aus mehr oder weniger irgendwas, was halt Schwingungen aufnehmen kann.
flo: Also man müsste halt irgendwas haben, was dann halt Schwingungen aufnimmt.
flo: Ne Schüssel kann einfach eine Art Schüssel hinstellen.
micz: Genau.
micz: Die Salatschüssel ist dazu da, ein Parabol quasi das Signal auf einen Punkt zusammenbringen.
flo: Genau. Genau das wäre nun mal der.
micz: Und dann da, wo wo dieser Punkt ist, an dem alles zusammenkommt.
micz: Da gibt es dann eben auch eine Umwandlung von elektromagnetischen Schwingungen,
micz: die aus dem Kosmos kommen oder die beim Hintergrundrauschen einfach sowieso
micz: da sind um uns herum in eben ein Signal.
micz: Das heißt, wir sind umgeben im Kosmos mit elektromagnetischen Schwingungen und
micz: wir haben auch Radiosender, die eben auch elektromagnetische Schwingungen aussenden.
micz: Fernsehsender, wir haben Haushaltsgeräte. Wenn du so eine Brotschneidemaschine
micz: mit so einem Elektromotor anmachst, dann senden die Funken. Sind ja auch im
micz: Prinzip wie die allerersten Telegraphen über Funk. Das waren wirklich so Riesen.
micz: Das heißt, wir haben eigentlich ein total störende Umwelt, die da die ganze
micz: Zeit hinein stört. Und das ist auch wirklich so!
micz: Du kennst das manchmal, wenn man Sachen aufgenommen hat und dann hat man kurz
micz: bevor es Handy geklingelt hat, gibt es ein Sieb.
micz: Ich weiß nicht, ob du das kennst von früher bei Audioaufnahmen.
micz: Diese ganzen Elektrofrequenzen, elektromagnetischen Frequenzen,
micz: die stören auch eine E Gitarre.
micz: Das heißt, man spricht da im Englischen von Sixty cycle haben.
micz: Das heißt 60 Hertz Brummen, weil in Amerika der Wechselstrom mit 60 Hz ist. Bei uns ist 50 Hz.
micz: Also wir haben quasi 50 Cycle haben und das ist so, dass wenn du.
flo: Warum? Wieso?
micz: Wenn du mit nem Single Coil Tonabnehmer ohne eine gute Abschirmung,
micz: die versucht, diese ganzen Wellen, die im Raum sind abzuhalten,
micz: mit ein bisschen Verzerrer versucht, das aufzunehmen, Dann siehst du immer wieder
micz: Gitarristen, die versuchen, sich so ein bisschen zu drehen, weil je nachdem,
micz: in welchem Winkel deine Spule vom Tonabnehmer zum Rest,
micz: steht, hast du mal mehr und mal weniger Brumm drin. Aber ohne Brummen geht es nicht.
micz: Und das ist so ein Riesenthema. Und da werden wir gleich über den Hamburger sprechen.
micz: Aber klassischerweise kann man das Ganze erstmal verbessern,
micz: indem man um diesen Single Coil drum herum,
micz: auch wieder eine Legierung, also mit einem Metall oder irgendwas metallähnliches
micz: Form, was das abschirmen kann.
micz: Ich werde das dann. Das heißt, bevor diese elektromagnetischen Schwellenschwingungen
micz: mein Tonabnehmer treffen, werden die quasi geerdet abgeführt und dadurch kann ich das minimieren.
micz: Und das ist so ein Riesenthema gewesen früher, je mehr Verstärker auch so gebaut wurden.
micz: Die ersten Verstärker haben man einfach verzerrt, weil man wollte es laut genug
micz: haben, dass man es hören kann. Aber diese Verzerrung wurde dann eigene Ästhetik.
micz: Und je mehr Verzerrung irgendwie eingeschaltet wird, desto mehr ist dieses Brummen hörbar.
flo: Weil du einfach viel sensibler bist. Dann.
micz: Ja, das ist die Kleinsten. Was du vorhin gesagt hast, auch mit diesen hohen
micz: Wicklungen auf der Spule. Dadurch kannst du auch schlampig spielen und die Töne
micz: sind alle irgendwie. Komm gleich hoch hinten raus, weil das einfach so mittig sensibel ist.
micz: Und genauso ist es, wenn du noch einen Verstärker dazu machst.
micz: Du kannst einfach so vor dich hin spielen.
micz: Aber das Brummen, das streut dann halt enorm rein.
micz: Der Jay Maskus von Dynasty Junior oder der ist ja glaube ich deine Junior in Personalunion.
micz: Der hat auf die Frage,
micz: How can you get rid of the ham between playing? Hat er geantwortet Just don't stop playing.
micz: Also weil natürlich dieses Ganze damals im Grunde auch irgendwie.
micz: Das hat ja damit gespielt. Also dieses ganz Dreckige ist ja auch irgendwie schön.
micz: Jeder kennt ja solche Geräusche, wenn eine Gitarre anschlägt.
micz: Es sind ja so im Prinzip kulturelle Sounds.
flo: In einem Krieg zwischen Adrenalin kick du als der Rock'n'Roll ein. Ja, jetzt geht's los.
micz: Okay, dann gehen die Haare hoch.
micz: Aber nächstes Kapitel. Hamburger. Es gab.
micz: Es gab dann einfach so Versuche wie können wir das hinkriegen, dass wir,
micz: diese. Hintergrund sag ich mal einfach Hintergrundrauschen was ja irgendwie
micz: zufällig ist, dass das irgendwie nicht mehr stört.
micz: So, und jetzt kannst du dir vorstellen, es gibt ja verschiedene Möglichkeiten,
micz: zufällige Sachen rauszufiltern.
micz: Angenommen, wir machen jetzt hier ein Foto von dem tazgebäude,
micz: was du gerade gemacht hast, das neue taz Gebäude, dann sind da Spaziergänger
micz: drauf, dann sind da halt irgendwie Autos drauf usw. und so fort.
micz: Und die sind quasi unsere Störgeräusche. Das Gebäude steht da unbeweglich.
micz: Wenn wir die den Fotoapparat auf ein Stativ hinstellen würden und würden die,
micz: eine ganz, ganz kleine Blende machen, so dass die Belichtungszeit unglaublich lang wäre.
micz: In dem Moment könnten wir einfach ein Foto machen, belichten,
micz: dann halt irgendwie zwölf Minuten und danach hätten wir ein Foto,
micz: was so aussieht, als ob keine fahrenden Autos und keine Menschen in dieser Straße
micz: gewesen wären, weil die, deren Bewegung wir quasi so zufällig
micz: wegen der langen Belichtung verschwunden.
micz: Nee, das ist halt so eine Möglichkeit, dass man einfach sagt okay,
micz: wir können, ähm, wir können das über die Zeit hin rausfiltern.
micz: Aber dieses dieses Mittel konnte man bei einer Tonaufnahme so nicht machen.
micz: Du kannst es machen, wenn du.
micz: Wenn du mit Radioteleskopen machst, dann kannst du auch diese Hintergrund Random
micz: Noise rausfiltern, indem du einfach
micz: mehrere Bilder übereinander legst und das Signal, was du messen willst,
micz: wird dann bleiben und das Zufällige wird sich gegenseitig löschen,
micz: weil halt Wellenberge und Wellentäler aufeinandertreffen bei diesen Schwingungen
micz: und dann löschen die sich gegenseitig aus. So.
micz: Das kannst du aber beim Pick up in der Art nicht tun. Dann haben wir überlegt
micz: wie kann man einen Pick up verändern, sodass dieses Brummen sich selbst auslöscht?
micz: In Echtzeit, also nicht über die Zeit hinweg, dass es raus gemittelt wird,
micz: sondern in Echtzeit. Muss ich das aus?
micz: Und jetzt gehen wir eine kleine Schleife. Das ist wieder ein Gedankenspiel.
micz: Als ich ein kleines Kind war, hatten wir zu Hause eine Super acht Kamera.
micz: Ich weiß nicht, ob du die auch noch kennst.
micz: Super acht Kamera. Das heißt, da wurden dann halt einzelne Bilder aufgenommen hintereinander.
micz: Und wenn man die später abgespielt hat,
micz: dann waren in diesen also wie bei einer,
micz: wie eigentlich bei allen Filmen war über und unter dem Bild waren so Löcher
micz: drin und diese Löcher, da hat ein Zahnrad reingegegriffen und dann hat dieses
micz: Bild durch den Abspielapparat so durchgeschoben.
micz: Das heißt, um diesen Film zu gucken, musste man diese Löcher hintereinander haben.
micz: Also mein Vater hat mir dann so einen Trick verraten oder im Prinzip mir eine
micz: Frage gestellt, die ich dir jetzt auch stellen soll, wie man das denn schaffen
micz: könnte, wenn man was filmt, dass es rückwärts abläuft.
micz: Ähm, und wenn man diese Super acht Filme geschnitten hat, hat man die wirklich
micz: geschnitten. Also die wurden durchgeschnitten.
micz: Dann wurden zwei neue Teile ineinander geschoben und da hat man dann ein bisschen
micz: Tesa drüber gemacht und dann hat man quasi den Film geschnitten.
micz: Mein Vater hat gemeint, wie kann man im Schnitt ein Stück von dem Film rückwärts ablaufen lassen?
micz: Hast du da eine Übernachtung? Wir haben jetzt einen Filmstreifen.
micz: Da geht von A nach B über eine Minute, und wir wollen es dann zehn Sekunden davon.
flo: Nicht laufen lassen. Einfach umdrehen.
flo: Dann leicht.
flo: Spiegelverkehrt. Spiegelverkehrt. Das ist gemein.
flo: All das, der nichts draufhaben.
flo: Ja und dadurch ist es halt lichtdurchlässig, ist also beidseitig.
flo: Dann kannst du das auch so machen.
flo: Also im Prinzip ist es so eine Methode, um auch wenn man sich das auch wieder so visuell vorstellt,
flo: die Welle mit Berg und Tal und die Störung, die halt quasi diese Welle verwirbelt,
flo: aber um halt wieder so das Berg und Tal auszugleichen, dagegen zu arbeiten und
flo: dann eine Schwingung reinzubringen.
micz: Die beiden Spulen, die, die einfach nur anders herum sind, die Kanzeln,
micz: die Störgeräusche gegenseitig aus.
flo: Und dann hast du wieder eine glatte Welle. Und hast du nicht diese Zeit?
micz: Dann hast du erst mal genau gar kein Signal. Also kein Rauschen,
micz: kein Hintergrundrauschen.
micz: Und wenn du dann die Gitarre drüber spielst, dadurch, dass man auch noch den
micz: Magnet in der zweiten Spule geflippt hat, ist es dann nicht so,
micz: dass es phasenverschoben ist.
micz: Was man auch machen kann. Das ist eine Sache, die zum Beispiel Brian May in
micz: seiner Gitarre mit eingebaut hatte.
micz: So Schalter, wo man phasenverschoben den Sound abnehmen kann,
micz: was dann immer so ein bisschen pappiger klingt, aber auch ein eigener interessanter Sound ist.
micz: Aber damit es nicht phasenverschoben ist, hat man bei Hamburg ja normalerweise
micz: gesagt zwei Single Kreuz, bei einem die Spule geflippt.
micz: Dadurch ist der Hintergrundrauschen weg und gleichzeitig magnetisch gefärbt.
micz: Dadurch ist das Gitarrensignal nicht phasenverschoben.
micz: Und wie hat man das hergestellt? Das finde ich dann auch noch ganz elegant.
micz: Ist relativ einfach, aber man nimmt einfach zwei Single Keys,
micz: macht dann Steelroad zum Beispiel oder Blades, also einfach ein Stückchen mit,
micz: Eisen rein oder Stahl eben. Und macht unten dann ein Magnet dran, der diese beiden.
micz: Stahlelemente miteinander verbindet, so dass man dieses klassische Bild von
micz: einem Hufeisen magnetisch herstellt.
micz: Also du hast unten so einen Balken Magnet und auf der einen Seite berührt er,
micz: die Spule mit dem Nordpol und auf der anderen mit dem Südpol,
micz: so dass nach oben raus, dass Stahl dann automatisch eben genau dieses geswitchte,
micz: ähm elektromagnetische Feld herstellt. Weißt du, ich.
micz: Und was man natürlich auch machen kann. Man kann natürlich auch diese magnetisierten
micz: Elemente, also Magnete, als Stäbe einbauen. Die muss man dann halt eben in dem
micz: Hamberger auf der einen Seite switchen.
micz: So, dann hatte man also auf einmal nicht mehr nur den Single Coil,
micz: sondern die Möglichkeit mit zwei Single Coil, die doppelt invertiert sind,
micz: miteinander diese Hintergrundgeräusche rauszunehmen.
micz: Und das ist zum Beispiel auch etwas, was in der Strat Orchester passiert. Wenn du.
micz: Zwischen Neck also nur den Hals Tonabnehmer als Single Coil,
micz: und nur der Bridge Tonabnehmer ist single Coil, aber in der Mitte der Single
micz: Coil, der ist doppelt invertiert, so dass, wenn ich jetzt auf so eine Stellung
micz: gehe, wo ich zwischen Bridge und Mittel bin, habe ich quasi einen Hamburger,
micz: Tonabnehmer, in dem die Geräusche gecancelt werden.
micz: Und wenn ich dann auf die nächste Position gehe, habe ich nur Mitte.
micz: Das ist wieder ganz normal als Single Coil Sound.
micz: Und wenn ich dann eins weiter gehe, dann schalte ich Mitte und Hals zusammen
micz: und habe da auch wieder diesen Noise Cancelling Effekt und schalte dann wieder
micz: auf den Neck und habe dann wieder einen reinen Single Coil.
micz: So das heißt bei Starte Kassa gibt es auch so Zwischenpositionen wo Noise Cancelling,
micz: aktiv ist, aber wenig Leute nutzen das.
micz: Das ist nicht so der beliebteste Sound, sondern beliebte Sounds sind immer noch
micz: die Single Coil Sounds und das ist ein wichtiges Thema.
micz: Und zwar das ist jetzt das nächste Kapitel.
micz: Wie kann man Single Coil und Hamburger sonst vergleichen? Was kann man tun,
micz: um die aneinander anzupassen?
micz: Also da ist es so, dass wenn du Hamburg erst mal anschaust, dann sind es zwei
micz: Single Coil Tonabnehmer. Hatte ich ja schon erklärt.
micz: Das heißt, wenn du jetzt einen halben Hamburger hast, dann ist es so,
micz: wie wenn du nur einen Single Coil Tonabnehmer hast.
micz: Und die Single Kiel Tonabnehmer haben einfach die Qualität, dass wenn ich eine
micz: Seite schlage, laut leise Anschlag in der Dynamik sind, die angeblich auch Geschmackssache
micz: sind die angeblich besser verteilt.
micz: Der Sound ist klarer, der Hamburger ist eher so ein bisschen mittig,
micz: hat dann mehr Crunch, wird auch mehr irgendwie für Heavy Rock und so Sachen
micz: eingesetzt, also wo viel Verstärkung auch eine Rolle spielt.
micz: Aber von der Natur her versucht man mit diesem Single Coil Ton oder manche bevorzugen
micz: das einfach, aber es wird immer wieder auch versucht das so herzustellen.
micz: Hamburger Sound ist ein eigene, wie Sie sagen.
micz: Das ist eine eigene Community Single Coil. Auf der einen Seite haben wir auf
micz: der anderen. Es gibt dann so Zwischenformen, da komme ich zum Schluss nochmal
micz: was gibt es unterschiedliche Typen.
micz: Aber es gab also so eine Bemühung, diesen Single Coil Sound,
micz: auch wenn ich eine Hamburger Gitarre habe, herstellen zu können.
micz: Und da war es so, dass.
micz: Keul Splitting erfunden wurde. Und Kohl Splitting heißt nichts weiter,
micz: als dass ich die Möglichkeit habe, dass ich einen von den beiden Single Tonabnehmern ausschalte.
micz: Also aus diesem Hamburger kommen nicht nur ein Kabel rein, ein Kabel raus,
micz: sondern in der Mitte kommt von jeder Spule die beiden Kabel noch mal raus,
micz: die sind miteinander verbunden. Dann habe ich diesen normalen Hamburger.
micz: Aber wenn ich die trenne, dann kann ich sagen okay, ich will nur den einen Single
micz: Coil haben oder den anderen Single. Cool.
micz: Oder ich schalte die wieder zusammen, dann sind sie quasi in Reihe geschaltet,
micz: und dann habe ich den klassischen Hamburger Effekt wieder mit Hum Cancelling.
micz: Da hat es einen höheren Widerstand, weil die beiden Spulen hintereinander geschaltet
micz: sind und hat aber auch eine andere Soundqualität.
micz: Das heißt Collsplitting bedeutet, ich lass eine von den beiden weg und habe
micz: dann wieder meinen Single Coil Sound.
micz: Das ist so die einfache Idee. Jetzt ist es natürlich dann so,
micz: dass man bei einem Hamburger die Möglichkeit hat und das wird bei manchen.
micz: Wobei, das ist vielleicht wirklich für später. Das ist dann so ein bisschen eine Anpassung.
micz: Nämlich noch einen zweiten Effekt. Den wollte ich dann auch noch reinbringen.
micz: Dass man das unterscheiden kann, ist vielleicht ein eigenes Kapitel.
micz: Der Unterschied zwischen Coil Tapping und Coil Splitting Cool Splitting.
micz: Wie ich eben schon erklärt habe, ist die Möglichkeit, wenn man einen Hamberger
micz: hat und dann einfach einen oder den anderen Single Coil alleine abgreift.
micz: Keule Tapping ist was anderes. Angenommen ich habe eine Stratogaster wieder
micz: und ich habe an der Brücke unglaublich viele Wicklungen, weil ich ein extrem
micz: hohes Signal haben möchte.
micz: Dann ist es sehr mittig, sehr intensiv und ich kann damit vielleicht auch gut verzerrt spielen.
micz: Ich möchte aber vielleicht auch ab und zu mal ein geringeres Signal haben,
micz: was dafür mehr Dynamik hat, ein bisschen klarer, glockenähnlicher klingt.
micz: Dann gibt es Coil Tapping. Das heißt, da ist es so der Quellcode ist ganz normal
micz: gewickelt, aber nach einer bestimmten Anzahl von Windungen, wie zum Beispiel
micz: so eine klassische 50er Jahre Stratum Kassette, wird das Kabel kurz rausgenommen.
micz: Man kann es da abgreifen und dann wird es wieder zurückgewickelt und in der
micz: gleichen Richtung weiter gewickelt.
micz: Das heißt, ich kann dann auch da ein Teil der Spule, aber es sind eben keine
micz: zwei Spulen parallel, sondern innerhalb der gleichen Spule kann ich das Signal
micz: abnehmen, was von weniger Windungen kommt oder von allen Windungen kommt.
micz: Und so habe ich die Möglichkeit, auch
micz: in einem Single unterschiedliche Tonqualitäten zu bekommen. Der Preis.
flo: Aber das muss dann schon isoliert voneinander sein.
micz: Ja, die. Diese Kupferdrähte, die sind die Kupferdrähte. Die sind so mit Plastik
micz: überzogen. Die wickelst du da drauf.
micz: Und die berühren sich natürlich nicht gegenseitig. Und das Signal,
micz: was da rausgelegt wird, wie so eine Schleife.
micz: Kannst du dir vorstellen.
micz: Es fällt mir keine Analogie dazu ein, aber das wird dann eben nach einer bestimmten
micz: Windungsanzahl kurz rausgelegt und dann kann ich einen Kippschalter einbauen,
micz: der halt sagt okay, nimm entweder das Signal nur von dem Teil oder Kippschalter, andere Richtung.
micz: Geh wieder zurück in die Spule, nimm die komplette Spule und nimm das Signal
micz: von der kompletten Spule.
micz: Vielleicht muss ich ein paar Zeichnungen anfertigen für diese Folge,
micz: die wir oben dranhängen kannst.
flo: Die kannst du auch selber machen, da will man auch nix im Netz finden dazu.
micz: Links, oder? Ja, genau. Das sind dann meine zwei. Die sind aber meine.
micz: Also, das ist der Unterschied zwischen Cool Splitting und Keule Tapping.
flo: Okay? Ja. Man merkt, es schaltet sich zu so einem komplexen Teppich aus,
flo: was da alles für so einzelne Teile da dran sind und wie man die justieren kann.
micz: Und das finde ich das Spannende daran auch, dass es halt wirklich rein mechanische
micz: Kniffe sind, ohne dass man da jetzt irgendwie eingreift.
micz: Also es ist natürlich sowieso lange vor digital, aber bis jetzt ist es auch
micz: so, dass halt nichts wirklich verändert ist, außer die Anzahl der Spule,
micz: wie die Spulen zueinander stehen, wie die Magnetfelder zueinander stehen.
micz: Und da komme ich jetzt das nächste Kapitel von so besonderen Typen,
micz: von Tonabnehmern oder bzw. besonderen Konfigurationen.
micz: Wie man diese Elemente miteinander verbinden kann, nämlich ein Argument von
micz: Hamberger oder gegen Hamberger ist die klingen so ein bisschen mittig,
micz: nicht so klar und brillant wie Single Calls, weil.
micz: Die zwei Single Coil Tonabnehmer nebeneinander sind.
micz: Die sind ja dann irgendwie so, keine Ahnung, fast drei Zentimeter auseinander.
micz: Das heißt, wenn ich eine Seite anschlage und ich will wirklich ganz präzise diesen,
micz: Wellenberg und diese Schwingung ganz genau messen, dann habe ich natürlich an
micz: einem Punkt, wenn ich das Messer,
micz: wirklich die Schwingung gemessen, wenn ich zwei Punkte habe und die Saite ist
micz: angeschlagen und dann läuft die, wabert die vielleicht so ein bisschen hin und
micz: her, ist nicht ganz symmetrisch.
micz: Dann ist es so, dass dieses gerade eben diese hohen Frequenzen durch diese zwei
micz: Punkte, an denen die Saite erfasst wird,
micz: gerade diese filigranen kleinen Frequenzen, die fallen dann hinten runter,
micz: weil die so Hochfrequenz sind und sich dann am ehesten gegenseitig auslöschen
micz: oder phasenverschoben.
micz: Also bringt in so einem bestimmten höhere Frequenzen Bereich sich gegenseitig
micz: überlagern werden. Die Bässe, die sind da ein bisschen.
micz: Wie sagt man? Ein bisschen entspannter. Also die, die sind nicht so anfällig gegen diesen Effekt.
micz: Das heißt, man hat dann überlegt okay, wie können wir das schaffen? Das wir,
micz: haben wir da also zwei Spulen, die gegeneinander arbeiten, sodass die zufälligerweise
micz: Hintergrundsachen rausfiltern, wie können wir das herstellen und haben trotzdem
micz: noch dieses Single Coil Feeling?
micz: Und da hat dann jemand gesagt Warum machen wir nicht einfach so?
micz: Wir machen nicht einmal Sex, wie du vorhin gefragt hast, Wo geht denn die Spule
micz: rum? Sondern lass uns doch zwei mal drei machen.
micz: Wir machen drei Spulen für die Basssaiten und drei drei Pools für die Basssaiten
micz: mit einer Spule und drei plus für die hohen Saiten mit einer Spule.
micz: Die beiden Spulen switchen wir, die Magnete switchen wir und schon haben wir,
micz: haben Cancelling wie beim Hamburger und trotzdem Single Coil,
micz: allerdings durch zwei kleine Tonabnehmer.
micz: Das ist eine Logik.
micz: Wenn du einen Hamburger mit zwei Single Calls für alle sechs Saiten herstellst,
micz: hast du die zwei Spulen gekippt und die Magnete auch noch geflippt.
micz: Und dann hast du wirklich unter den Seiten zwei Tonabnehmer nebeneinander und
micz: siehst insgesamt also zwölf von diesen Metallplättchen.
flo: Der.
micz: Angenommen, du baust den Tonabnehmer, in dem nicht sechs für sechs Seiten und
micz: nur drei für drei Seiten und würdest dann Hamburger bauen, wo die nebeneinander sind.
micz: Dann hättest du quasi eine dreiseitige Gitarre mit nem Hamburger.
micz: Und die haben gesagt okay, das machen wir, aber wir bauen nicht in Hamburg,
micz: wo die nebeneinander sind, sondern wir bauen die hintereinander.
micz: Das heißt, einer von diesen drei Plättchen Single Coil Tonabnehmern.
micz: Die drei Bassseiten und der andere genau an der gleichen Position,
micz: genau in dem gleichen Schnitt, wo es in der Macht die drei hohen Seiten.
flo: Ja, der macht die drei Hohen sein. Okay.
micz: Das heißt die zwei Spuren sind identisch, sind wieder geflippt,
micz: filtern sich gegenseitig aus den Magnet, sind geflippt, so dass halt die die
micz: Schwingungen, die da ankommen,
micz: dann auch sich nicht gegenseitig auslöschen.
micz: Und so hat man dann ein Single Coil hergestellt, wo die hohen Frequenzen von
micz: einem Tonabnehmer kommen, die tiefen Frequenzen von einem anderen und der aber
micz: auch haben kein Feeling wie in Hum hamberger hat.
micz: In der Zeit gab es dann auch ab und zu Gitarren. Gerade Japan hat da sehr viel
micz: und exotische Designs gehabt, wo es dann 100.000 Knöpfe an solchen Gitarren
micz: gab. Da waren dann so fünf Tonabnehmer drauf, manche ganz, manche waren Hamburger,
micz: manche waren Single, cool, nebeneinander, schräg.
micz: Und du konntest dann über Knöpfe, den konntest du miteinander stellen,
micz: welche jetzt gerade miteinander irgendwie gleichzeitig das Signal herstellen.
micz: Sind die in Reihe geschaltet, parallel geschaltet sind, die phasenverschoben sind?
micz: Gibt es wirklich so Gitarren mit bunten zwölf Knöpfen? So was hat sich nicht
micz: wirklich durchgesetzt.
micz: Aber so in den späten 60er, 70er
micz: Jahren gab es unglaublich viel Gitarrendesigns. Das war so richtig bunt.
micz: Also da war wirklich einfach viel Innovation, viel Verspieltheit.
flo: Es wird ein Peak von den ganzen Stromgitarren.
micz: Hm, genau das war so ein bisschen die crazy Zeit, wo man viel machen konnte
micz: und natürlich dann auch viel in Serie produzieren konnte, vielleicht auch kleinere
micz: Stückzahlen schon in Serie produzieren konnte. Und da wurde der Markt dann wirklich vom Exotischen.
micz: Also auch wenn man, wenn man so in die Geschichte zurück guckt,
micz: ist das so die Zeit, wo die.
micz: Krasse Designs einfach entwickelt wurden. So, aber das war eine Möglichkeit,
micz: dass man Hamburger im Single Coil Sound herstellen kann.
micz: Dann kam aber irgendwann dieses Problem generell, weil die Leute anfingen, die Seiten zu ziehen.
micz: Wenn du es leid getan hast früher, dann hast du dein Bottleneck,
micz: also Glas. Auf der einen Seite schlägt die Seite an, dann fährst du hoch und
micz: runter und dann ändert sich die Tonhöhe und das war's.
micz: Aber später fingen die Leute an, die Saite anzuschlagen und dann hochzuziehen,
micz: sodass ich die Saite am Hals hoch drücke.
micz: Dadurch ändert sich die Spannung der Saite und damit ändert sich dann auch die Tonhöhe.
micz: Banding heißt das.
micz: Und wenn ich jetzt, wenn jetzt vorstellst, du bist direkt am Hals Pickup und
micz: jemand geht mit der Hand so fast bis an diesen Pickup an den höchsten Ton,
micz: schlägt die Saite an und schiebt die dann da noch so zwei Zentimeter hoch.
micz: Dann schiebt er die auf einmal aus diesem Metallplättchen oder auch einfach
micz: aus diesem kleinen Magnetfeld, was über diesem Metallpole oder Magneten entsteht.
micz: Schieb dir die ja so raus, das heißt das Signal wird auf einmal leiser.
micz: In dem Moment, wenn ich die Saite hoch schiebe, weil die Saite schwingt,
micz: dann nicht mehr direkt durch das Magnetfeld, sondern eher am Rand.
micz: Klänge, die dann komplett auf dem Magnet aufliegt.
micz: Und dieses Magnetfeld spannt sich dann oben eher in zwei Dimensionen auf,
micz: sozusagen nach vorne und hinten, nicht mehr nach oben und unten.
micz: Was aber trotzdem immer noch bedeutet, dass wenn ich meine Seite einbände,
micz: dann komme ich nicht mehr aus dem Magnetfeld raus.
micz: Das heißt, mein Signal von der schwingenden Seite bleibt gleich. Das gibt es auch viel.
micz: Du Sack. Ich mein, ich.
micz: Ja, Es bringt ja nichts, oder? Ja. Mist. Ich muss mal.. Ich muss also aufladen.
micz: Du kannst doch hiermit. Willst du hiermit weitermachen?
micz: Du hast es Ladeteil. Ich musste dann den GPS Track händisch machen.
micz: Wir brauchen wir nicht. Aber kann man machen.
flo: Synchronisieren.
micz: Ja, aber das habe ich ja hier schon mal geklatscht, weil.
micz: Also wir sind jetzt noch immer beim Coil Taping Coil Splitting,
micz: Hamburger Single Coil Sound und so was kann man da machen?
micz: Was auch gemacht wird, ist, dass man versucht einen schönen,
micz: sag ich mal Single Coil Sound herzustellen, indem man wirklich einfach einen
micz: schönen Single Coil mit guten Wicklungen guten Magneten verbaut.
micz: Und diesen zweiten Teil des Hamburgers vielleicht mit weniger Gefindung einfach
micz: dem noch zur Seite stellt.
micz: Dann ist dieses Hamborn Feeling nicht optimal, weil die. Die Spulen sind nicht gleich,
micz: aber ich kann trotzdem den Single Coil und habe mir ein bisschen mehr laden,
micz: weil das Problem ist die die Spulen haben halt auch einen Widerstand und der
micz: Gesamtwiderstand des Tonabnehmers darf nicht so hoch sein.
micz: Das heißt, ich habe dann einen Single mit mehr Windungen, einen zweiten mit weniger Windungen.
micz: Der haben Cancelling Humbug Effekt ist immer noch gegeben, aber ich kann immer noch.
micz: Beim Coil Splitting kann ich dann den Single Coil Sound wirklich optimieren.
micz: Ich kann mich konzentrieren auf diesen Singlecoin Sound und der Hamburger Sound.
micz: Hat es zum Cancelling, aber eben nicht zu 100 %.
flo: Mit. Ich glaube, ich weiß nicht, wie viele wie viel Mühe du dir mit der Folge
flo: machen kann willst, aber ich glaube, es wäre nochmal total super solche Soundbeispiele
flo: zu haben, weil du redest die ganze Zeit davon.
flo: Ich hatte dann die Begriffe, aber ich kann sie auch nicht so richtig vorstellen,
flo: wie so ein Sound sich anhört.
flo: Meinst du du kannst es mal so einfach nur so ein paar Mudda raussuchen,
flo: wo man dann so ein bisschen das Gefühl bekommt Haben wir keine Single?
micz: Stimmt also. Dann gibt es natürlich dann auch gibt es bestimmt ne Menge YouTube
micz: Links auch mit diesem Vergleich.
micz: Vielleicht muss es da hinten raus. Das ist auch so ein bisschen abkürzen,
micz: weil ich finde es jetzt wird es halt so interessant.
micz: Wir haben jetzt quasi unsere ganzen Sachen irgendwie am Laufen,
micz: vielleicht nur noch mal ganz kurz in einem Kapitel zu sagen,
micz: das gibt dann halt eben unterschiedliche Single Coils, die halt da variieren.
micz: Zum Beispiel gibt es, die 90 Pick ups, heißen die, da ist die Spule einfach
micz: ein bisschen weiter weg von den Magneten,
micz: ein bisschen flacher gewickelt, die Single ils, das ist es, sehr eng an den
micz: Magneten hochgewickelt,
micz: dann hat man irgendwie auch verschiedene, habe ich gerade schon gesagt,
micz: so verschiedene Hacer, die asymmetrische Wicklungen haben, die dann haben Cancelling,
micz: haben bis zu einem gewissen Punkt aber nicht komplett und gleichzeitig aber
micz: auch Single Coil Qualität irgendwie höher ist.
micz: Ja, da gibt es eine ganze Reihe. So, und jetzt komme ich zu dem letzten Punkt,
micz: den ich einfach noch sehr interessant finde.
micz: Ist halt, wenn dieses System, in dem das alles passiert, wenn man das halt zum
micz: Leben erweckt, indem man die Gitarre anschlägt,
micz: inwieweit sich diese einzelnen Bauelemente gegenseitig bedingen und,
micz: was ist sozusagen der Indikator für ein sich gegenseitig gekoppelte System,
micz: in dem Schwingungen hergestellt und wieder aufgenommen werden und sich gegenseitig verstärken? Ist das.
micz: Und das klassische Feedback, was man so von der Gitarre kennt,
micz: ist halt Du hast einen Verstärker an Verzerrer an,
micz: du schlägst den Sound an und in dem Verstärker werden ja deine elektromagnetischen
micz: Wellen über den Tonabnehmer wieder mit einem Lautsprecher auch zurückgegeben.
micz: Das heißt, der Lautsprecher macht ja auch wieder, in dem durch die Spule ein
micz: Wechselstrom fließt und Magnet aufgehängt ist.
micz: Wackelt die Membran, das heißt die Wembran Membran.
micz: Es stellt den Sound her, aber das Feedback, was entstehen kann,
micz: kann auf zwei Ebenen entstehen. Das kann, wenn du ganz nah ran gehst,
micz: dann entsteht das Feedback wirklich durch die elektromagnetische Schwingung.
micz: Das verstärkt das direkt wieder im Ton und.
micz: Das geht auch ohne Saiten. Du kannst die Saiten festhalten, das Ding pfeift
micz: einfach weil dieses minimale,
micz: getriggert schwingen, was deine Gitarre irgendwie aufnimmt und ein bisschen
micz: Hintergrund sofort eben über elektromagnetische Schwingungen der Lautsprecher,
micz: auch ganz ohne Membran und ganz ohne Gitarrensaiten wieder zurückgegeben wird.
micz: In Tonabnehmer, wenn du ganz nah dran bist und es pfeift einfach enorm.
micz: Das ist eine Form von Feedback.
micz: Dann brauchst du keine Saiten, keine Membran. Das sind einfach zwei.
micz: Im Prinzip zwei Tonabnehmer. Ein Tongenerator mit elektromagnetischen Schwingungen.
micz: Ein Tonabnehmer, die sich gegenseitig anpfeifen oder sich gegenseitig verstärken.
micz: Das zweite ist, wenn du die Membran mit rein nimmst. Das natürlich.
micz: Du gehst nah mit der Gitarre an den Verstärker ran, dann schwingt die Membran,
micz: die Luft schwingt und schwingende Luft schwingt natürlich auch die Saiten an.
micz: Das heißt diese. Bei extremer Lautstärke genügt es, dass diese geringe Schwingung,
micz: die die Saiten bekommt, natürlich dann dafür sorgen, dass die Saite wieder schwingt.
micz: Das reagiert wie ein Verstärker, die Membran schwingt noch mehr,
micz: die Saite schwingt noch mehr, es geht wieder rüber in den Verstärker und so
micz: pfeift das dann auch hoch.
micz: Das sind aber nicht die extrem hohen Piepser, sondern es sind so diese klassischen.
micz: Wenn du so Radiohead mäßig, wenn halt so Sachen so Feedbacks entstehen,
micz: die eher so sich harmonisch anfühlen.
micz: Das ist dann über die also wirklich dann eben über Luft.
micz: Die erste Form von Feedback kannst du auch im Weltraum haben.
micz: Brauchst du keine Luft für die zweite Form von Feedback.
micz: Dafür brauchst du Luft. Das ist das, was wir hören.
flo: Bevor sie wieder was schwingt, müssen wir diese Schwingungen dann überträgt.
micz: Ein Medium, das schwingt um die Seiten an. Wenn du Bass spielst und den Bass
micz: irgendwo auf den Tisch legst oder so ein Bassboxen hast, dann gibt es auch noch
micz: ein Feedback, was wirklich über die Materie kommt, nicht über die Luft.
micz: Das ist bei Gitarren nicht so leicht, aber Bass und wirklich sind so eine tiefe Bassfrequenz, die.
micz: Die spürt man ja auch im Bauch. Also wenn du halt im Club bist oder auf dem
micz: Konzert, du spürst halt die Bassdrum und die Bass oder in diesem Grönemeyer,
micz: Song, die macht Musik nur, wenn sie laut ist, wenn der Boden unter den Füßen dröhnt.
micz: Und das kann halt bei einem Bass auch passieren. Der steht dann einfach in seinem
micz: Stativ und auf einmal fängt das Ding an ganz tief zu dröhnen,
micz: weil einfach diese tiefen Frequenzen dann wirklich über die Materie weitergegeben werden.
micz: Dann wackelt der Speaker, dann wackelt der Boden, wackelt der Ständer,
micz: dann wackelt die Seite und dann beginnt es quasi.
micz: Aber nicht über die Luft, sondern eben wirklich über die Materie. Und.
micz: Das sind so die Sachen, wo ein Feedback entstehen kann. Und ich finde aber ein
micz: vierten Punkt noch spannend, weil in diesen Magneten, die wir besprochen haben,
micz: ist es so, es gibt auch Keramikmagneten, das ist halt nicht reine Keramik,
micz: da sind auch Legierungen drin, natürlich.
micz: Aber ein Keramikmagnet ist anders als ein All Nico Magnet oder wo so Ferrit drin sind die,
micz: die magnetisch aktiv sind.
micz: Ich weiß gar nicht, wie es im Deutschen heißt, aber das da ist es so, wenn ich einen.
micz: Wenn ich Gitarre spiele und ich habe ein Magnet unter meiner Seite,
micz: dann ist dieser Magnet natürlich. Stell dir mir vor das unglaublich stark,
micz: dann würde der meine Gitarrenseite ja anziehen und fixieren.
micz: Er würde die einfach runterziehen und festkleben lassen.
micz: Das heißt, wenn ich einen starken Magneten habe, hat die wiederum auch einen Einfluss.
micz: Hat der wiederum Einfluss auf die Schwingung der Seite, dann denkt man nicht
micz: so dran. Aber es ist in der Tat so je stärker der Magnet, desto weniger schwingt
micz: die Saite oder desto weniger lang schwingt die Saite.
flo: Ja, okay.
micz: Aber gleichzeitig ist das Signal auch wieder stärker. Man muss das irgendwie abwägen.
micz: Wenn ich ein Magnet habe, der zum Beispiel,
micz: Steel Bar oder einen Magneten drin hat,
micz: dann ist es so, dass ein Teil von der Energie, die in Ton übersetzt wird,
micz: auch gleichzeitig wieder in dem,
micz: Magneten oder in diesem Eisenlegierung Stahl drin gebunden wird,
micz: weil dieses elektromagnetische Feld, also der Magnet selber,
micz: kriegt dann ein bisschen was von dem, was die Saite an Schwingungen erzeugt
micz: hat, bindet der schon wieder selber, weil in diesem Magneten selbst auch Schwingungen entstehen.
micz: Der kappt quasi ein bisschen diese hohen Frequenzen wieder, was er ganz am Anfang
micz: hat, also hohe Frequenzen, die sind immer am schnellsten weg.
micz: Wenn ich einen Keramikmagneten drin habe, in dem nichts schwingt,
micz: dann habe ich einen Sound mit mehr Höhen.
micz: Und das ist wirklich auch hörbar.
micz: Also die Magnete haben einen Einfluss auf den Sound. Einerseits durch die Stärke,
micz: indem sie die Saite festhalten oder nicht festhalten, indem sie das Magnetfeld
micz: stärker machen oder nicht so stark haben.
micz: Natürlich auch in der Art, wie sich das Magnetfeld aufspannt,
micz: hatten wir vorhin dann auch das eine Seite, wenn ich sie bänder,
micz: dass ich sie vielleicht sogar aus dem Magnetfeld rausschiebe und dadurch dann
micz: die Intensität des Signals sich verändert.
micz: Aber das zweite ist eben auch, dass die Ferritmagnete alle eben auch einen Teil,
micz: der Energie wieder binden, die hergestellt wird durch das Magnetfeld.
micz: Und bei Keramik eben nicht.
micz: Und das ist so dieser vierte Punkt, den ich halt noch so spannend finde, dass man
micz: in diesen sich gegenseitig bedingten Elementen also was beeinflusst das Signal,
micz: was hinten rauskommt auf dieser Feedbackebene oder auf dieser mitschwingenden Ebene der,
micz: der Magnet?
micz: Der das Feld herstellt, auch ein Teil des Sounds schlucken kann,
micz: obwohl er gleichzeitig dafür verantwortlich ist, den Sound zu für die Induktionsspule
micz: irgendwie herzustellen. Durch das Magnetfeld.
flo: Ja Wahnsinn. Also,
flo: ich meine, diese ganzen Komponenten sind ja noch irgendwie mehr oder weniger analog.
flo: Das heißt, da gibt es noch viel. So.
flo: Bereiche, die wahrscheinlich nicht so kalkulierbar wären, sondern die ergeben
flo: sich einfach im Zusammenspiel.
flo: So wie du halt irgendwie beim Kochen bestimmte Zutaten zusammen.
flo: Auf einmal hast du so eine magische Mischung. Du weißt nicht genau,
flo: was es jetzt dazu passiert. Ob das jetzt irgendwie so.
flo: Keine Ahnung. Die Temperaturhöhe war beim Anbraten oder so.
flo: Wie passiert das auf einmal? Und dann musst du das fixieren und wiederherstellen und.
flo: Aber vielleicht gibt es da noch so ein bisschen Magie zwischen den Komponenten.
micz: Ist es genau das, was du sagst. Ich glaube, im Kochen zum Beispiel,
micz: wenn du, wie ich es mir vorstellt, du weißt, du persönlich.
micz: Aber wenn du Zucker karamellisierst, wie kriegst du das hin?
micz: Was kannst du da zufügen? Dass der Zucker nicht gleich anbrennt?
micz: Du musst ihn aber erhitzen. So, was ist es dann?
micz: Du kommst in so einen. In so einen Wahrscheinlichkeitsraum, in dem es passiert.
micz: Aber was du gerade sagst, klingt schon so ein bisschen nach Abmoderation.
micz: Aber eine Sache möchte ich noch heute mal ganz kurz.
micz: Okay, ich gehe mal auf die Mitte. Eine Sache, wollte ich dich noch fragen,
micz: weil ich glaube, nach all dem, was ich so toll erklärt habe,
micz: wie immer, kommst du da auch selber drauf.
micz: Und zwar haben wir natürlich eine Umwandlung, die wir von Transformatoren kennen.
micz: Wie kriegen wir zum Beispiel mit diesen Überlandleitungen den Strom von A nach B?
micz: Und das ist der Tesla, der das glaub ich erfunden hat, oder weißt du das? Also diese.
flo: Na, es gab diese zwei konkurrierenden Wechselstrom und Gleichstrom.
flo: Und das eine war, ich glaube, Gleichstrom war war Edison und Tesla war Wechselstrom
flo: und Wechselstrom ist dann besser quasi über Entfernungen zu transportieren.
micz: Ja, und das passiert so, dass man eben diesen Wechselstrom, was wir ja auch
micz: aus der Gitarre rauskriegen,
micz: dass man diese Schwingung von Strom, diesen Wumms, die diese Schwingungen hat,
micz: die hat man umgewandelt in unglaublich hohe Voltzahl, also eine hohe Spannung,
micz: ein geringer Stromfluss und
micz: auf der anderen Seite und dann war weniger Energieverlust über Distanz.
micz: Auf der anderen Seite wurde diese hohe Spannung wieder zurück gewandelt über
micz: einen Trafo in den Strom, den wir dann im Endeffekt auch in der Steckdose kriegen,
micz: der dann nicht 40 oder 80.000 Volt hat, sondern 220 Volt bei uns.
micz: Das ist diese Trafo Umwandlung, diese Tonabnehmer, die ich beschrieben habe.
micz: Der ist ja im Prinzip auch so eine Transformation von der Saitenschwingung in
micz: elektromagnetische und dann kommt halt eben diese Störfrequenz rein.
micz: Was wir jetzt machen können ist, wir können natürlich diese Störfrequenz,
micz: die beim Hamberger ausgeschaltet wird, mit zwei Spulen.
micz: Die können wir auch anders ausschalten, indem wir einfach nicht so viele Windungen
micz: drauf machen. Je weniger Windungen, desto weniger kann sich dieses Brummen da irgendwie einnisten.
micz: Aber das heißt natürlich, bei weniger Windungen kriegen wir auch weniger Wumms
micz: raus, also weniger Ampere, weniger Power.
micz: Aber wir haben trotzdem diese Spannung.
micz: Und es gibt jetzt eine ganz neue Innovation in diesem passiven Tonabnehmer,
micz: die ich total spannend finde, ist, wo jemand quasi so einen Tesla Transformator
micz: in Tonabnehmer eingebaut hat.
micz: Wir haben dann einen Tonabnehmer, die die heißen Alumidone heißen liefern lassen und da ist ganz wenig.
micz: Glaube sogar, nur eine Windung ist da drin und trotzdem Magnet und eine Windung.
micz: Wenn die Saite schwingt, dann entsteht auch eine Schwingung und diese Schwingung
micz: wird dann in so einem Kleintransformator umgewandelt, auch passiv,
micz: ohne Batterie in alles, in dieses Signal,
micz: das typischerweise aus den klassischen Tonabnehmer mit vielen Windungen rauskommt.
micz: Und das finde ich irgendwie total spannend, dass halt dann jemand noch mal möglich
micz: auch all das, was dann irgendwie so an Entwicklung schon drin war,
micz: nochmal so einen Schritt zurückgegangen ist.
micz: Ja im Moment mal, wir haben es die ganze Zeit mit Windungen hantiert,
micz: viele Windungen, wenig Windungen, viel Bums, wenig Bums, mehr mittenweniger.
micz: Aber wie sieht es denn eigentlich aus? Oder wie klingt es denn, wenn wir.
micz: Anders denken. Ganz wenig Windung und die Transformation dieses Signals dann
micz: über so einen Tesla Trafo auch passiv.
micz: Und das kommt dann hinten aus der Gitarre raus.
micz: Und das fand ich irgendwie, dass es so das was ich so als letztes in der Tonabnehmer
micz: passiven Tonabnehmer Ästhetik so gehört habe, soll auch ganz gut klingen.
micz: Habe ich selber noch nicht gehört.
micz: Außer auf YouTube natürlich. Das ist ja immer das große Problem,
micz: dass man auf dem Handy auf YouTube sich versucht Sachen anzuhören und zu vergleichen.
micz: Und da hat man natürlich keinen guten Sound, aber.
flo: Okay. Wahnsinn. Wahnsinn. Ja. Und jetzt muss man natürlich fragen, warum wir.
flo: Was macht man diese ganzen verschiedenen Kombinationen und Konfiguration an?
flo: An Strom, Gitarre. Also, was will man überhaupt spielen?
flo: Und dann ist es auch. Nein, ich glaube, wir sind eine Fortsetzung.
flo: Also, in welchen, in welcher, in welcher Musikrichtung wird dann halt welche
flo: Konfigurationen an an an diesen Dingen, die du erklärt hast, wird dann gefahren.
flo: Also ja, faszinierend.
micz: Das ist. Für mich ist es so ein bisschen. Was mich daran so fasziniert,
micz: ist, glaube ich, so ein bisschen wie Farben mischen.
micz: Also du kannst Farben mischen, wie mischt man die, was gibt unterschiedliche
micz: Farbe, Sind die wasserlöslich? Sind es Ölfarben?
micz: Haben die ein anderes Lösungsmittel? Was sind das für Pigmente drin oder und
micz: und dieses Farbenmischen zum Beispiel die Farbe Blau hat ja so eine ganz eigene Geschichte.
micz: Ich kenne mich da nicht so gut aus, aber Blau war immer so eine Farbe,
micz: die war unglaublich teuer. Deshalb Wer viel Blau tragen konnte in Kleidern oder
micz: viel Blau in der Wohnung haben konnte oder wo auch immer, der hatte viel Geld.
micz: So, und diese Idee von Farben mischen, das ist für mich diese Sache mit Tonabnehmern,
micz: das fasziniert mich total. Einfach diese Komponenten damit rumzuspielen und das irgendwie.
micz: Ich habe selber noch keinen Tonabnehmer gebaut, ich habe ziemlich viele verhunzt,
micz: aber weil du musst dann manchmal, wenn du die aufmachst, um die Magnete dann,
micz: näher an die Saiten zu kriegen oder wieder wegzukriegen, diese dünnen Kupferdrähte,
micz: die reißen halt schnell.
flo: Ich bin gespannt auf deine Stromgitarre. Folge drei.
flo: Also mich hat es teilweise nicht an Farbenmischen und Inhalt, sondern so.
flo: Auch deine ausführlichen Erklärungen so ein bisschen wie die unterschiedliche
flo: Funktionsweise von Fusionsreaktoren, Akku oder Stillarator, wie die Magnetbindungen
flo: denn da angeordnet sind und was dafür.
flo: Und damit ich dann eine Fusion hinbekomme. Nein, aber ich fand das ich toll. Also wie?
flo: Wie tief du da in die Erklärung eingestiegen bist mit. Vielen Dank für deine Folge.
flo: Ich glaube, ich muss mir das auch tatsächlich nochmal anhören,
flo: weil teilweise war ich so durch die Kälte abgelenkt, die nicht ganz alles mitbekommen habe.
micz: Ja, es ist glaube ich auch so. Es interessiert dich, glaube ich,
micz: einfach insgesamt auch nicht so.
micz: Aber vielleicht gibt es ja andere, die es gerne hören und sich freuen.
flo: Okay, Danke. Danke. Das nehme ich jetzt mal mit als Motivation.
micz: Dass du nicht so viel dazwischen redest.
micz: Mir ist er auch total okay, aber ich fände es total spannend über Kernfusion,
micz: da kenne ich mich kaum aus.
micz: Da würde ich dann gerne von dir, von dir hören. Also du bist.
flo: Er kann nicht.
micz: Du bist da ja scheinbar knietief drin.
flo: Okay, das war eigentlich Podcast,
flo: das Ganze noch mal auf unserer Netzseite nachzulesen und nachzulaufen.
micz: Ich sage auch Tschüss und viel Spaß mit Flo in 14 Tagen. Ich weiß nicht,
micz: worum es geht, aber es wird wie immer der Hammer.