Flo: Ich werfe alles wieder an.
Flo: Okay, läuft.
micz: Wir sind richtig gut im Klatschen heute.
Flo: Also, aufwärts zu lassen.
micz: Läuft, also, hast du beide Mikros gecheckt?
Flo: Hallo und herzlich willkommen bei Eigentlich Podcast. Podcast,
Flo: der Podcast, bei dem wir im Laufen reden und laufend reden und meistens auch in Berlin laufen.
Flo: Einige Strecken haben wir auch in Brandenburg gelaufen, aber wir sind,
Flo: wir wohnen in Berlin, deswegen treffen wir uns immer alle 14 Tage und gehen
Flo: ein Thema durch, was der eine dem anderen vorträgt und das ist eigentlich Podcast.
Flo: Und wir sind ein Sammelsurium aus verschiedenen Themen.
Flo: Die letzten beiden Folgen, die ich, Flo, bestritten habe, haben sich um Biologie
Flo: und Tiefsee und so weiter gedreht.
Flo: Aber meistens machen wir doch Film.
micz: Ja, meistens machen wir Film, aber wir hatten ja auch immer meine Buchserie.
micz: Ich hatte jetzt ja meine Dan Simmons Serie und dann zwischendrin auch noch mal
micz: The Expanse über die letzten drei Bücher, die nicht verfilmt wurden.
micz: Dann hatte ich ja auch eine Folge.
micz: Aber das ist jetzt alles abgeschlossen.
Flo: Das ist abgeschlossen. Und wenn wir einen Medienberater hätten,
Flo: marketingmäßig, der würde sagen, ihr seid so unspezifisch vom Profil,
Flo: ihr müsst euch doch mal überlegen, was ihr richtig machen wollt. Würde uns fragen.
micz: Was wollt ihr eigentlich machen? Genau so haben wir uns dann ja auch gegründet.
micz: Worum geht's eigentlich?
micz: Was ist eigentlich? Weißt du was eigentlich? Also das war ja ein bisschen auch
micz: die Idee vom Namen eigentlich.
Flo: Genau, eigentlich. Also ich bin eigentlich Flo und neben mir läuft Mitch.
micz: Mit und wie gesagt.
Flo: Wir erscheinen alle 14 Tage in diesem Format, laufen eine Strecke ab und manchmal
Flo: reißen wir uns aus der Geschichte raus, um irgendwelche Phänomene auf der Strecke zu besprechen,
Flo: die uns irgendwie interessieren.
Flo: Und jetzt sind wir auch wieder im Prenzlauer Berg und gucken mal,
Flo: wie weit wir kommen. Wir wollen in Richtung Humboldthain laufen.
Flo: Humboldthain hatten wir auch schon
Flo: mal belaufen. Das ist einer der letzten stehenden Flak-Türme von Berlin.
Flo: Das ist Humboldthain obendrauf. Da
Flo: hatten wir mal eine Geschichte über die Fuchsgeister in Japan besprochen.
Flo: Das ist jetzt schon über ein Jahr her.
micz: Das ist schon lange her, ja.
micz: Vielleicht schaffen wir es aber bis da. Wobei, je nachdem, wie schnell ich bin oder wie langsam.
Flo: Ja, wir schauen mal. Wir lassen uns Zeit. Heute, Mitch, hast du was mitgebracht.
Flo: Ich bin gespannt. Du hast mir nichts erzählt.
Flo: Manchmal erzählt der eine dem anderen, worum es geht.
Flo: Und dann kann sich der andere auch entsprechend vorbereiten oder was dazu beitragen.
Flo: Aber heute bin ich nackig.
micz: Ja, stimmt. Gut, dass wir ein Podcast sind und kein Video. Jo,
micz: nee, er ist nicht nackig.
micz: Ja, ich habe was vorbereitet, wo ich, also mir ging es so ein bisschen,
micz: dass ich gar nicht so viel vorbereiten konnte, weil ich mich die ganze Zeit
micz: mit Dingen beschäftigen muss und alle meine freie Zeit mich mit etwas anderem beschäftigt habe.
micz: Und dann irgendwann entschieden habe, na, dann mache ich doch dieses andere,
micz: nicht das berufliche, aber dieses andere, dieses Hobby-mäßige,
micz: was ich mir da jetzt so gerade sowieso reingeschaufelt habe.
micz: Und dann geht es aber leider wieder um, du weißt schon, worum es geht.
Flo: Um Tonabnehmer.
micz: Ja, mein Lieblingsthema. Ja, genau.
micz: Also wenn ihr jetzt wiederum ein Video hättet, dann könnt ihr sehen,
micz: wie neben mir, um auf seine letzte Folge zu referieren, gerade der Herzschlag
micz: von Flo langsamer wird, die Augen sich schließen.
micz: Und der einfach jetzt mich als seinen parasitären Kollegen als Audio-Guide benutzt
micz: und einfach neben mir herdattelt, die Augen glasen zu wie der Grönlandhai.
Flo: Und ich meinen Rekord im Pulsschlag beim Gehen aufstelle, nämlich wie tief kann ich gehen.
micz: Ja, aber es ist wirklich, insofern habe ich gedacht, ich mache das jetzt einfach
micz: mal vielleicht aber auch ein bisschen für mich, um jetzt mal zu gucken,
micz: ob es danach auch wirklich kleben bleibt.
micz: Weil ich kenne das von mir, vielleicht kennst du es von dir oder von mir auch,
micz: dass es immer so Projektideen gibt, die so kreisen, kreisen, kreisen und dann...
micz: Irgendwie doch nie was draus. Meistens genau dann, wenn man dachte,
micz: ich mach das jetzt wirklich und dann investiert man in irgendwas und danach
micz: fällt das Ganze wieder vom Tisch und man ist irgendwo anders wieder interessiert.
Flo: Aber es gibt Artefakte, es gibt ja schon Artefakte aus deinem Projekt,
Flo: nämlich den Kuckuckaster, oder?
micz: Ja, das ist ja nicht direkt Tonabnehmer, aber ich hab genau,
micz: das war auch so ein bisschen der Hintergrund, weil ich gemerkt hab,
micz: ich hatte dieses Kuckuckaster-Projekt, da geht's darum, dass man die am meisten hergestellte,
micz: Gitarrenformen in immer wieder leichten Variationen hernimmt,
micz: die wirklich jeder kennt.
micz: Diese Eric Clapton Gitarre oder wer auch immer. Also diese Gitarre kennt wirklich
micz: diese Form hat man immer irgendwo schon mal gesehen.
micz: Und die Cuckoo Caster war dann die Idee, dass man da alles wegschneidet,
micz: was einem nicht gefällt, beziehungsweise konstruktiv gedacht da drinnen eine
micz: Form findet, wie so ein Kuckuck in einem Vogelnest.
micz: Da ist der Cuckoo Caster in every Stratocaster. Also man kann da einfach Dinge
micz: wegnehmen und bekommt dann eine neue Form, die in sich selbst aber auch wieder
micz: natürlich begrenzt ist,
micz: aber in sich aber auch geschlossen, dass man da wirklich was Eigenes schafft.
Flo: Aber nochmal ganz kurz, Sidekick zur letzten Folge. Wir wissen,
Flo: dass der Kuckuck auch eine symbiotische Lebensform betreibt, nämlich Parasitismus.
Flo: Also das heißt, ein Kuckuck, der wirft ja alle Jungvögel aus dem Nest.
Flo: Das ist die Frage, was wird da aus dem Nest von der Gitarre geworfen?
micz: Ja, wenn es eine parasitäre Sache zwischen mir und der Stratocaster ist,
micz: ja, ich weiß gar nicht genau.
micz: Also ich hatte schon das irgendwie so, ich hatte schon gedacht,
micz: ich arbeite gerne an E-Gitarren, ich hatte keinen Bock mehr,
micz: Gitarren von Grund auf zu bauen.
micz: Ich hatte eine eigene Gitarre und dann war es so ein bisschen vielleicht auch
micz: eine Möglichkeit für mich,
micz: das leichter zu machen mit gitarren
micz: arbeiten zu dürfen neues herzustellen ohne dass man alles
micz: herstellen muss man kann einfach sachen wegnehmen kannst du müssen umbauen ich
micz: hatte dann diesen workshop das war letztes jahr im november und ich
micz: habe immer noch drei roh gitarren die auf der webseite noch nicht wirklich dokumentiert
micz: sind weil die einfach nicht fertig werden ich habe nicht zeit dafür ich habe
micz: nicht die werkstatt dafür wirklich zu bauen ich habe es dann immer gemacht wenn
micz: ich bei meinen eltern war mein vater in der werkstatt ging das aber ich Ich habe gemerkt,
micz: ich möchte mit Gitarre zu tun haben,
micz: diese Idee von Kuckuck Caster wird bleiben,
micz: aber ich kann das nicht wirklich so machen,
micz: dass es mich glücklich macht.
micz: Also ich kriege es einfach weder räumlich noch zeitlich.
micz: Und dann bin ich irgendwie so ein bisschen abgedriftet und habe dann irgendwann
micz: gemerkt, dass ich mich gerade wirklich eben für dieses, du hast Tonabnehmer
micz: gesagt, was ich interessant fand. Ich dachte, du sagst Stromgitarre.
Flo: Ja.
micz: Überbegriff, weil das war die Serie. Aber es waren ja in der Tat diese Tonabnehmer-Dinge,
micz: die mich so sehr beschäftigt haben.
micz: In der einen Stromgitarren-Folge hatte ich das ja auch schon mal versucht,
micz: so ein bisschen darzustellen, wie das funktioniert und so weiter.
micz: Die Faszination ist auf dich nicht übergesprungen?
Flo: Du hast mich auch gerügt neulich, zu meinem Geburtstag hatte ich dich ja eingeladen
Flo: ins Museum, da waren wir im Hamburger Bahnhof und da war so eine Installation aufgebaut,
Flo: wo dann so sämtliche Instrumente oder Seiten, eher einzelne Seiten im Raum aufgespannt waren.
Flo: Und wenn du dann gezupft hast, dann hast du über den Lautsprecher das Zupfen
Flo: gehört in der Verzerrung und dann hast du mich gerügt, wo ich dann gesagt habe,
Flo: da muss doch irgendwo ein Tonabnehmer sein und man hat aber dieses Metallflättchen nicht gesehen,
Flo: beziehungsweise das Magnetfeld und man meinte so, nee, nee, da ist ein Mikro hinter.
Flo: Du weißt doch, wie das funktioniert, oder?
micz: Aber das Ding ist, unter der schwingenden Seite war einfach kein Tonabnehmer.
micz: Bei der E-Gitarre, für die, die zumindest Bock haben, sich ein bisschen mit
micz: reinzudenken, eine E-Gitarre funktioniert so, also eine elektrische Gitarre,
micz: in der Regel funktioniert sie so, dass die Stahlseite der Gitarre schwingt.
micz: Unter dieser Stahlseite sind die Tonabnehmer, die bestehen aus Magneten und einer Spule.
micz: Und die schwingung der stahlseite verändert
micz: das magnetfeld und die veränderung des magnetfeldes wiederum
micz: die generiert dann einen wechselstrom in
micz: der spule und dieser wechselstrom bildet einfach die seitenschwingung ab und
micz: so kann man ohne ein mikrofon also ohne akustische wellen kann man aus der schwingenden
micz: seite ein signal erzeugen was das ist was man auf der gitarre spielt.
micz: Aber man braucht eben nicht die Luft als Medium.
Flo: Ja, ganz kurz. Hier Laufstrecke, Ausstieg. Ich habe hier eben dieses Gebäude fotografiert.
Flo: Und hier hat in den 90ern der Film Sommer vom Balkon gespielt.
micz: Ah, echt? Ja.
Flo: Von? Dresen. Dresen, genau.
micz: Aber den fand ich nicht so gut.
Flo: Ich fand den super. Das war ja so das erste, also in den 90ern, das erste so.
Flo: Es gab ja dann Und dann die halbe Treppe, das war so das Dresen-Gefühl,
Flo: das 90er-Jahre-Gefühl Berlin.
Flo: Ja, das ist ja Frankfurt, oder? Aber was so sehr stark dieses Zeitgefühl so eingefangen hat.
Flo: Und ich fand, Sommer vom Balkon hat auch so ein typisches Berlin-Feeling der 90er konserviert.
Flo: Ich weiß nicht, ich müsste den nochmal sehen.
Flo: Ich habe den, glaube ich, wirklich nur damals gesehen und nicht noch einmal. Ja.
micz: Wir sind jetzt am Helmholtzplatz.
Flo: Wir sind am Helmholtzplatz, richtig.
micz: Da gab es auch, um jetzt noch in der Tour gleich zu bleiben,
micz: ich erinnere mich, auch in den 90er Jahren gab es hier so eine kollaborative Think Tank Idee,
micz: dass man die Neugestaltung des Helmholtzplatzes doch den Leuten in Auftrag gibt,
micz: die auch davon Nutzen haben.
micz: Und dann wurden hier so Workshops gemacht. Und dann war aber zum Schluss der
micz: Wunsch, dass eben auch Obdachlose, die den Platz hier benutzen, dass die dann,
micz: die waren einfach, die wurden wohl an die Wand geredet von allen anderen Leuten,
micz: die jetzt dafür gesorgt haben, dass hier das Café ist mit koffeinfreiem Latte
micz: Macchiato und das war quasi.
Flo: Das Epizentrum der Gentrifizierung ist hier in Neuenahr-Kreuz.
micz: Es ging so ein bisschen los, ja. Und das war wohl so ein frühes Zeichen davon,
micz: dass die Leute, die einfach hier auch Teilhabe suchten, dass die in den Kommunikationsformen,
micz: die man bedienen musste, um mitreden zu dürfen,
micz: nicht gut aufgehoben waren und auch niemand sich scheinbar die Mühe gemacht
micz: hat, andere Formen bereitzustellen.
Flo: Ja, also man muss aber auch sagen, wir sind ja gerade so im Frühling,
Flo: also jetzt ist einer der ersten Frühlingstage von Berlin, wo die Leute draußen hängen.
Flo: Das ist kurz vor Mai und ich weiß noch, dass auch in den 90ern neben dem Oranienplatz
Flo: oder dem Bethanien hier in der Walpurgisnacht die ganzen Krawalle losgegangen sind.
Flo: Helmholtzplatz war immer auch so ein erster Mai, Tanzende Mai Risiko und wo
Flo: dann halt noch die Berliner Polizei keine Deeskalationstaktik gefahren ist,
Flo: sondern wo es ganz schön heiß herging damals.
Flo: Ja, jetzt müssen wir wieder zur schwingenden Seite zurück.
micz: Die schwingende Seite, the swinging string, erinnert mich das einmal,
micz: glaube ich, das war aber nicht hier, sondern wie heißt noch der andere Platz am 1.
micz: Mai? Ne, Walpurgisnacht, der Platz, da war auch dieses besatzte Haus,
micz: ein Café und eher Eberswalder Straße da vorne.
micz: Das ist vergessen, wie der heißt. Aber da war das wohl so, dass die als Deeskalationsstrategie
micz: aus diesem, weil Purgisnacht mal versucht hatten, dann einfach so ein Familienfest zu machen.
micz: Es ging nachmittags los mit der Swingband der Polizei.
micz: Und das hat wohl wirklich funktioniert. Also das hat einfach die Swingband der
micz: Polizei das Ganze, um wieder beim Swinging und Schwingen zu bleiben,
micz: die ganze Atmosphäre in bestimmte Schwingungen versetzt hat,
micz: die dann die Leute, die jetzt für eine andere Form des Feierns kamen,
micz: vielleicht schon vertrieben hat. Und die waren dann vielleicht alle.
Flo: Hier am Herbst. Das ist das Ungutste, was du sagen kannst. Ich war bei der Big Band der Polizei.
micz: Ich glaube, Thüringer Würstchen, die waren echt gut. Doch, glaub mir.
micz: Gut, aber zurück zu meinem Thema. Also wir sind eben im Sommer,
micz: deshalb sind wir einfach so ein bisschen am Quatschen. Aber ich habe mir vorgenommen,
micz: jetzt mal so zu tun, als ob es wirklich wahr wird, dieses Projekt.
micz: Und habe gedacht, ich werde nicht mehr in diese Kuckuck-Caster-Sache so einsteigen,
micz: dass ich da wirklich Workshops und sonst was anbiete.
micz: Ich hatte ja den einen im November im Kindl Berlin mit dem Art Critics Orchestra.
micz: Da war ich auch quasi parasitär, weil das ACO war eingeladen oder wir waren eingeladen.
micz: Ich habe dann einfach die Kuckuck-Caster da mit ins Boot geholt.
Flo: Aber du hast auch da so eine Prominenz aus der Musikgeschichte.
Flo: Ich habe ein Bild gesehen von dir und dem Sänger von VEHLFARBEN.
micz: Ja, genau. Der war Gast. Von dem haben wir auch gespielt, Herrn Reiter und People
micz: Get the Power war sein Wunschsong,
micz: Das stimmt, das war zum Abschluss am Live-Konzert. Aber jetzt ist es so,
micz: dass ich dann diese Gitarre so ein bisschen hinter mir lasse und jetzt aber
micz: mir fest vorgenommen habe, ich sage es jetzt mal einfach hier,
micz: ich werde jetzt Tonabnehmer herstellen.
micz: Die Idee ist jetzt nicht nur einfach darüber zu wissen.
Flo: Stückproduktion, wie viel im Jahr.
micz: Das ist nämlich die andere Frage, aber es wird wohl so sein,
micz: ich habe auch schon ein Design im Kopf, das kann ich mir nicht verraten.
Flo: Das ist ein Betriebsgeheimnis.
micz: Betriebsgeheimnis aber ich habe vielleicht schon namen und zwar weil wir wie
micz: expanse die ganze zeit hatten und irgendwie hatte ich dann free expense,
micz: free expense weil der es gibt ja single
micz: coil und hamburger pickups mit ist hier kann man der anderen folge nach mit
micz: zwei spulen die dafür sorgen sollen sich gegenseitig zu helfen die die nebengeräusche
micz: zu unterdrücken und mein design hat drei spulen aber,
micz: es gibt schon drei spulen im design aber das ist jetzt noch mal anders und ich
micz: habe nicht gefunden ich wunderte es würde mich wundern wenn es nicht schon gibt
micz: aber vielleicht gibt es wirklich noch nicht und ich habe es einfach noch nicht gefunden und.
Flo: Die aber ist es so dass mehr mehr bringt.
micz: Das Oder.
Flo: Kriegst du nicht, wenn du drei Dinger hast, zu starke Indifferenzen oder Störungen rein?
micz: Ja, es ist so, dass die Spulen, also es gibt unterschiedlichste Designs.
micz: Das hatte ich auch schon mal gesagt.
micz: Das einfachste Design ist wirklich, dass es so eine Schleife ist,
micz: in der ein Magnet drin hängt.
micz: Und da wird unglaublich wenig Strom nur erzeugt, weil das wirklich nur eine
micz: Umrundung macht und ein Magneten drumherum.
Flo: Ja, das hatten wir, das kann man nachhören.
micz: In Alumitone. In der Alumitone heißt der Tonabnehmer die Technik und da ist
micz: es so, bei allen Systemen geht es ja immer darum,
micz: dass man ein relativ geringes Signal dann groß genug macht,
micz: dass man das mit einer Leitung ein bisschen verstärker bringen kann.
micz: Da gibt es unterschiedliche Wege und in der Regel kann man das eben so transformieren wie ein Trafo.
micz: Und so haben die das dann auch gemacht, dass die dann einfach nur eine Schleife haben.
micz: Die hat in sich keine Störgeräusche, weil es eben nicht so viele Windungen sind,
micz: die da offen liegen, um alle möglichen Radiofrequenzen, alles mögliche aufzusammeln,
micz: sondern der Trafo, der dieses Signal hochrechnet,
micz: der kann einfach gut verpackt mit an der Seite.
micz: Werden. Und der ist gut geschildert und der nimmt eben keine Radiowellen auf.
micz: Nur das minimale Signal, was durch diese eine Schleife kommt,
micz: wird dann halt hochgeboostet und hat dann im Endeffekt auch wieder die Möglichkeit,
micz: dass man das passiv, also ohne eigenen Verstärker, ohne Batterie,
micz: ohne Stromversorgung, dass das passiv von der Seite über diese eine Schleife
micz: durch den Trafo bis in den Stecker, im Verstärker, dann diese Seite abbildet,
micz: das Schwingen abbildet.
micz: Aber ich hatte gedacht, ich nehme mir heute mal so einen Teil raus,
micz: den ich selber ein bisschen besser verstehen wollte.
micz: Und zwar geht es dabei um den Kondensator.
micz: Der Kondensator. Und wie komme ich auf diesen Kondensator?
micz: Es gibt eben, wenn man sich mit diesem Wickeln von Tonabnehmern beschäftigt,
micz: dann gibt es immer diese Möglichkeit.
micz: So selbst gewickelte tonabnehmer also hand hand war
micz: und heißt es dann was nicht heißt dass man jetzt diese
micz: 8000 umdrehungen selber mit der hand darum rum legt sondern dass
micz: man die hand die führung die führung des drahts von rechts nach links auf so
micz: einer wickelmaschine dass man das alles mit der hand macht und also eben sehr
micz: unregelmäßig nicht so maschinell sortiert dass jede schicht quasi gleich ist
micz: und übereinander liegt so dass wir das getter war und heißt es auch.
Flo: Also dass es so ein bisschen.
micz: Durcheinander geht. Und angeblich sei es halt so, dass das besser klingt als
micz: maschinengeführte Sachen.
micz: Und es gibt dann angeblich eben auch diesen Beweis, weil Fender,
micz: wo auch die Stratocaster herkommt, haben diese Single-Coil-Tonabnehmer und die
micz: wurden bis Fender als Brand an CBS verkauft wurde.
micz: Erst dann wurde umgestellt von Scatterwound auf Machinewound.
micz: Und da hat man dann einfach eine deutliche Veränderung der Qualität des Sounds
micz: wahrgenommen und hat das Gefühl, früher war das alles lebendiger irgendwie,
micz: obertonreicher, klang irgendwie besser und so richtig erklären konnte man sich das aber anfangs nicht.
micz: Und da habe ich mich dann so ein bisschen reingelesen und kam dann eben auf
micz: dieses Thema des Kondensators.
micz: Und zwar ist es so, dass wenn ich eine Spule habe,
micz: dann ist diese Spule eben nicht nur einfach etwas, wo Strom durchläuft,
micz: sondern, und da sind wir dann eben in diesem Feldthema drin, da entsteht ein Feld.
micz: Dadurch, dass in der Spule Magnetfelder entstehen, wenn Ströme durchfließen
micz: und da drin irgendwas wirkt.
micz: Dass es nicht so ist wie Wasser, was durch einen Schlauch geht.
micz: Und das erste Mal, als mir das irgendwie so anschaulich klar wurde,
micz: war ich noch viel zu klein, um das zu kapieren. Das war noch in der Grundschule.
micz: Aber ich möchte es gerne anekdotenhaft erzählen. Ich sprach vorhin schon von
micz: einem Werkzeugkeller bei meinen Werkstätten, bei meinen Eltern.
micz: Jetzt bin ich auf der Terrasse bei meinen Eltern.
micz: Da hat dann mein Vater, und ich glaube, es war der Onkel Willi,
micz: die haben beide Elektrotechnik studiert.
micz: Die haben eine große, schwere Maschine zum Steinplatten schneiden und Steine schneiden besorgt.
micz: Diese Maschine hatte noch so einen normalen 220 Volt Anschluss,
micz: aber hat unglaublich viel Leistung gezogen.
micz: Und was dann passiert ist, wenn die beiden Elektroingenieure dann die Fliesen
micz: schneiden wollten, dann haben die das Gerät in die Steckdose gesteckt,
micz: dann haben sie den Schalter, du konntest auch nichts irgendwie regulieren,
micz: du musst das Ding anmachen und immer wenn sie es angemacht haben,
micz: flog sofort die Sicherung raus.
micz: Das heißt, bei dem die Sicherung, bei dem Sicherungskasten bei meinen Eltern,
micz: die war einfach so sensibel, dass in dem Moment, wenn dieses Gerät,
micz: also dieser Motor anlaufen wollte,
micz: hat er einfach so viel auf einmal gezogen, dass die Sicherung dachte es ist
micz: ein kurzschluss da ist gar kein gerät dazwischen und dann flog.
Flo: Die sich ja das ist das problem dass damals die haushaltschlüsse auch nur auf
Flo: kaffee oder so ausgelegt sind.
micz: Weiß ich nicht genau auf jeden fall war es so dass meine standen die beiden
micz: haben sich am kinn gekratzt und hat mein vater gesagt weißt du was ich habe
micz: eine idee und ging los und ich guckte halt so als junge zu was wir vielleicht
micz: zu achten haben die ein zweites verlängerungskabel geholt,
micz: und dann haben die aus dem zweiten Kabel einfach so groß wie eine Schallplatte,
micz: so im Kreis, 30 Zentimeter Durchmesser,
micz: dann 20 Meter Kabel gelegt, also eine Spule gemacht und dann haben sie das wieder
micz: eingesteckt und ich stand halt so davor und hatte keine Ahnung von irgendwas und dann ging es,
micz: dann ging es halt wirklich und ich weiß auch noch so, dass ich total baff war, weil ich gedacht habe,
micz: also wie man jetzt dieses Verlängerungskabel hinlegt, es muss doch egal sein,
micz: Aber was halt da drin passiert hat, mein Vater hat gesagt, ja,
micz: wenn wir eine Spule machen, das ist Wechselstrom, dann schluckt diese Spule
micz: erstmal diese Initialenergie auf.
micz: Also es ist wie so ein weicher Start, wenn man die Kupplung langsam kommen lässt
micz: und dann die Mutter nicht abwirkt, um das mal als Bild darzustellen.
micz: Und das war das erste Mal, wo ich gedacht habe.
micz: Passieren ja Dinge, die wirklich funktionieren, aber die halt nicht sichtbar
micz: sind oder die nicht nachvollziehbar sind.
Flo: Ja, Elektrotechnik, ne?
micz: Ja, das war super.
Flo: Hoffentlich, dass man so Schaltpläne und so weiter daraus ableiten kann.
micz: Und da ist es halt so, dass es eben diese klassischen Spulen gibt,
micz: die in so Single Coils gedreht werden, wo man dann irgendwie sagt,
micz: wenn die roh gewickelt werden, so mit der Hand und dann ungenau gewickelt werden,
micz: Was dann passiert ist, dadurch, dass sie nicht so eng zusammenliegen,
micz: haben die eine andere Kapazität.
micz: Manche sagen dann, die sind luftiger oder wie auch immer.
Flo: Das hast du schon mal in deiner einen Folge erwähnt.
micz: Ja, aber ich habe mich da noch nicht mit dem Kondensator auseinandergesetzt.
Flo: Okay, nee, ist richtig.
micz: Weil die Sache.
Flo: Das ist Luft.
micz: Ich will so ein bisschen mehr Wissenschaft reinbringen, obwohl ich die Wissenschaft noch nicht genau...
Flo: Aber du willst ja dein Business aufbauen. Das heißt, du hast jetzt schon so
Flo: ein Dorf in Vietnam angemietet, die die ganze Zeit entwickeln.
micz: Nein, aber ich bin kurz davor eine umgebaute Nähmaschine aus dem Internet von
micz: jemandem abzukaufen, der scheinbar aufhört, damit Tonabnehmer zu wickeln.
micz: Kann auch gut sein, dass ich die dann in ein paar Wochen wieder weitergebe. Du kennst das Problem.
Flo: Und die hat auch eine Ungenauigkeit drin, die Nähmaschine?
micz: Die Nähmaschine, also Nähmaschinen sind wohl nicht unüblich für Tonabnehmer
micz: wickeln, weil du dann halt so eine Fußregel hast, da kannst du die Geschwindigkeit
micz: einstellen. und die alten Nähmaschinen auf alle Fälle, die haben ja auch immer
micz: noch diesen Teil, der raussteht, der sich dreht, den man auch mit der Hand drehen
micz: kann, um die Nadel runterzumachen.
micz: Und da wird dann einfach das Plastik oder der Bobben halt dran geflanscht und
micz: dann kann man den da drauf aufmachen.
Flo: Das erinnert mich ein bisschen an ein Projekt, das wir zusammen gemacht haben,
Flo: wo wir eine Tätowiermaschine gebaut haben.
Flo: Aus dem Klingelmotor von deiner Haustürklingel in der Wollener Straße.
micz: Ja genau, das stimmt.
Flo: Und dann haben wir Cyber Tattoo. Das verbindet uns ja auch in den 90er.
Flo: Können wir in die 90er packen.
micz: Our award winning internet project.
Flo: Dafür haben wir auch einen Internetpreis für Kunst im Internet gewonnen.
Flo: Damals von Extension, von der Kunsthalle Hamburg ausgeschrieben.
Flo: Und ja, wir haben im Prinzip eine Maschine, die dann über so einen kleinen Art-Plotter,
Flo: das hat funktioniert wie ein Plotter, dann diesen Klingelmotor draufgesetzt
Flo: und über so ein Interface vom Computer angesteuert und dann mit primitiven,
Flo: programmatischen Mitteln konnte man dann quasi hoch, runter,
Flo: diagonal den ganzen Schlitten fahren.
Flo: Und ich habe dann die Logos von Netscape und Mosaik,
Flo: Das habe ich dann als Tätowiervorlage bearbeitet.
micz: Ja, das war das Vektorenbild. Also an dem Rechner war noch ein DOS-Programm,
micz: glaube ich. Da waren einfach Relais dran und die waren an und aus.
Flo: Die hast du dann gekauft bei Konrads oder so.
micz: Ja, genau. Und damit konnte man dann eben so eine Kontrolldatei schreiben,
micz: die gesagt hat, dieses Relais anmachen und wie lange man es anmacht.
micz: Und dann haben wir es halt ausprobiert. Wer es uns nicht glaubt,
micz: auch im Link nicht glaubt, der darf in die Hamburger Kunsthalle fahren,
micz: weil damals haben wir, was wir dann bei der öffentlichen Vorführung tätowiert
micz: haben, auf einem Stück Kunstleder.
micz: Der Wortwitz in der Kunsthalle ist mir erst später aufgefallen,
micz: aber wir hatten Kunstleder und hatten darauf dann, glaube ich,
micz: ein Netscape-Logo gemacht.
micz: In der Sammlung des Kupferstichkapps.
Flo: Und wir haben eine Vernissage bei dir in der Wohnung gemacht,
Flo: wo wir dann tatsächlich auf so Schenkel tätowiert haben, die wir vom Metzger geholt.
micz: Ja, ja, das war, da warst du, da warst du ein bisschen federführend,
micz: das weiß ich noch. Kannst du dich erinnern?
Flo: Ja, ich hab die dann beim Metzger geholt und ich hab dann dem Metzger erklärt,
Flo: ich bräuchte irgendwas, wo noch ein Stückchen Haut dran ist, damit das möglichst...
Flo: Ja, also an die Füße. Ja, die waren dann bei.
micz: Mir im Kühlschrank. Ich war zu damaligen Zeiten nicht Vegetarier,
micz: aber das war schon so vielleicht...
Flo: Ja, aber es hat funktioniert. Also es hat funktioniert.
Flo: Das war der erste Effekt von dir, den ich auch gerade beschrieben hast. Es funktioniert.
Flo: Krass. Wusste ich, hätte ich jetzt nicht gedacht, dass das funktioniert.
micz: Und wir hatten, glaube ich, war das in Hamburg oder in Cardiff oder ich weiß nicht mehr.
micz: Irgendwann war mal so ein, das war irgendwo im Englischsprache,
micz: ich glaube so ein Stage Manager für die Bühne, wo wir es vorgeführt haben,
micz: der gesagt hat, er würde sich das gerne auf Sicht drauf.
Flo: Das war, glaube ich, war das nicht in Chicago?
micz: Das kann sein.
Flo: Ich weiß es nicht mehr.
micz: Aber ich glaube, es war Englisch. Und dann hat er aber gesehen,
micz: wie die Nadel mit dem Kunstleder umgeht.
Flo: Ja, das war in Hamburg, glaube ich, das war, okay.
micz: Aber auf jeden Fall ist es so, dass da ja auch, klar, das war der Klingelmotor,
micz: das ist eine Spule, da ist ein Magnet drin, wenn man dann,
micz: Spule anmacht, dann zieht, also nee, kein Magnet drin, sondern eine Spule macht
micz: man an, um Eisenkern drumherum dann entsteht beim Klingeldrücken entsteht ein Magnetfeld.
micz: Das Magnetfeld zieht dieses Stückchen Metall an, dass dann auf die Klingel geht
micz: und gleichzeitig unterbricht dieses den Kontakt und dadurch schwingt das wieder in der Feder zurück.
micz: Aber weil ich unten immer noch drücke, kriegt es dann wieder Strom,
micz: macht wieder und genauso funktioniert die Tätowiermaschine dann.
micz: Also das haben wir ausgebaut dann die Tätowiermaschine eingebaut.
Flo: Das ist so quasi als Trichter für die Tinte, da hast du so einen Kuli genommen, ne?
micz: Ja, es hat funktioniert, aber es wurde nie an Menschen erprobt.
Flo: Okay, aber du machst es mit einer Nähmaschine?
micz: Jetzt habe ich eine Nähmaschine, das ist aber nicht mehr ohne Nadel und Faden.
micz: Und was mich dann irgendwie interessiert
micz: das ist eben dieses thema der kapazität was passiert denn da
micz: und das fand ich insofern
micz: interessant weil wirklich in diesem in diesem
micz: raum wo die seite
micz: schwingt das magnetfeld ist diese lose
micz: übereinander gelegten kabel eine andere
micz: kapazität erzeugen als wenn die
micz: maschinell nebeneinander gelegt sind und wenn die nebeneinander gelegt sind
micz: alle in die gleiche richtung schauen sozusagen und wirklich dann ist es wohl
micz: so dass durch den fluss da ein effekt des kondensators entsteht der dafür sorgt
micz: dass hohe frequenzen nicht gut durchkommen,
micz: weil das ganze würde.
Flo: Bis heute stehen und du sagst alle in die gleiche richtung schauen dann habe
Flo: ich so dieses von meinem cosmos elektrobau kasten wo wo das Elektron quasi als
Flo: zur Veranschaulichung so ein Gesicht hat.
micz: Sarkarius und Baktus.
Flo: So ähnlich, waren sehr ähnlich. Aber die hatten auf jeden Fall,
Flo: war so eine Kugel mit Arm und Bein und die konnten dann alle in eine Richtung fließen.
Flo: Und dann haben sie sich gefreut, wenn sie geflossen sind.
micz: Genau, die fließen und es ist so, dass man die sich auch wie so einen Schlauch
micz: vorstellen kann, wo du jetzt zum Beispiel Tischtennisbälle drin hast.
micz: Voller Tischtennisbilder, Elektronen in diesem Schlauch. Und wenn du auf der
micz: einen Seite einen Elektron reinschiebst, dann ploppt auf der anderen Seite eins raus.
micz: Und das ist in der Tat auch so, dass die Elektronen gar nicht Lichtgeschwindigkeit
micz: haben, aber trotzdem ein sehr, sehr schnelles Signal weitergegeben wird,
micz: weil das genauso funktioniert.
micz: Du drückst auf der einen Seite den Elektron rein, wenn du den Schalter anmachst,
micz: und dann passiert auf der anderen Seite gefühlt,
micz: Aber das ist nicht das, was du vorne reingetan hast, sondern das ist halt das, was hinten dran liegt.
Flo: Und das ist eine Welle und kein Teilchen, ne?
micz: Es ist genau, das ist so ein bisschen auch das Paradox und das wird uns gleich
micz: in meiner Versuch der Anschaulichkeit noch begleiten.
micz: Wir fangen jetzt nämlich mal bei einem anderen Kondensator an.
micz: Also diese Idee, dass es da etwas gibt, was irgendwie mit einem Feld und Strom,
micz: der sich nicht berühren kann, dann irgendwelche sachen aufbaut die
micz: dann dafür sorgen dass bestimmte schwingungen aus einer wechselstrom
micz: sache ausgefiltert werden das wird
micz: in der gitarre ganz explizit auch benutzt und
micz: zwar gibt es die möglichkeit bei einer gitarre mit einem knopf bei den meisten
micz: minimal mit einem knopf die lautstärke hoch und runter zu drehen mit dem zweiten
micz: knopf wenn der auf 10 steht dann dann ist das komplette Klangspektrum des Tonabnehmers verfügbar.
micz: Und wenn man den runterdreht bis 0, dann wird das immer dumpfer.
micz: Also die höheren Frequenzen, die werden da gekappt immer mehr.
Flo: Okay.
micz: Und um das herzustellen, wird eben auch ein Kondensator benutzt.
micz: Ein Kondensator wird so eingesetzt, dass wenn der auf 10 ist,
micz: dann wird der quasi nicht genutzt.
micz: Wenn man den aber dann in diesem Potentiometer auf 0 dreht, dann ist es so, dass der Kondensator,
micz: Der geht nicht zurück in den Kreislauf, sondern der hat die Möglichkeit,
micz: der Kondensator ist dann mit Masse verbunden und kann etwas ableiten.
micz: Er kann also etwas von diesen Schwingungen ableiten gegen Masse und damit wird
micz: es dann nicht mehr als Signal wirksam.
micz: Aber dieses Ableiten über den Kondensator funktioniert eben so,
micz: dass nur die hohen Frequenzen abgeleitet werden.
micz: Die tiefen Frequenzen kommen durch den Kondensator nicht durch,
micz: weil nämlich eigentlich nichts durch den Kondensator durchkommt,
micz: was ich gleich nochmal erklären werde,
micz: sondern die hohen Frequenzen abzuleiten, diese Möglichkeit kann man mit diesem
micz: Tonregler immer mehr einstellen.
micz: Und der Kondensator, der Wert des Kondensators bestimmt dann in gewisser Weise,
micz: welcher Frequenzraum maximal dann noch betroffen ist.
Flo: Muss der kondensator immer masse haben für.
micz: Diese einstellung hat der kondensator immer masse ja
micz: weil du kannst du brauchst ihn
micz: aber nicht wenn du diesen diesen diese klanglichen verändern ich benutze nie
micz: zum beispiel also diese klanglich veränderung manche wollen das vielleicht aber
micz: ich habe das gefühl dass ich mache alles immer also lautstärke auf 10 und des
micz: ton mache ich eigentlich gar nicht aber es gibt es halt schon ewig kommt eben
micz: vielleicht auch noch aus Das ist eine Zeit,
micz: wo viel von der Toneinstellung wirklich an der Gitarre passierte und weniger
micz: über Effektgeräte oder Post-Production, wo man das dann irgendwie noch sich
micz: aussuchen kann, wie es dann klingt, sondern man muss das ja in Echtzeit dann machen können.
micz: Wenn dann jemand Solo gespielt hat und ein bisschen Begleitung,
micz: dann haben die es vielleicht einfach so ein bisschen zurückgedreht.
micz: Aber ja, also für mich bräuchte es diesen Volumenregler nicht mehr.
micz: Wir sind jetzt gerade gleich am...
Flo: Hier ist eine kleine Völkerwanderung.
micz: Ja, ist Wahnsinn.
Flo: Wir sind jetzt hier am Friedrichsjahn.
micz: Beziehungsweise am Mauerpark Flohmarkt.
Flo: Wir gehen jetzt zum Mauerpark, was wahrscheinlich für diese Zeit keine gute Idee war.
micz: Aber meinst du, dass das hier auch schon vielleicht 1. Mai-Touristen sind?
Flo: Das sind alles, alles ist hier.
micz: Auf alle Fälle Wochenende.
Flo: Wir müssen mal gucken, dass wir vielleicht einen etwas ablegigen Weg in den Mauerpark finden.
Flo: Da kommt man nicht hoch, ne?
micz: Nee.
Flo: Und dann, vielleicht noch mal eine kleine Information zur Strecke.
Flo: Wir werden dann Richtung Max-Schmeling-Halle laufen. Max-Schmeling-Halle wurde
Flo: auch, ich glaube, in 2000 dann fertig gebaut, oder? Ist noch nicht so alt.
micz: Genau. Ist es so spät? Ich hätte schon...
Flo: Vielleicht gab es die auch früher. Weißt du, auf jeden Fall hier zum...
Flo: Das habe ich nochmal im Internet gelesen. zu unserem Ludwig-Jan-Sport-Park.
Flo: Das war auch eine Leinheit-Kradition, dieser Park.
Flo: Das war hier nämlich ein Feld, was in den 1840er Jahren, also Mitte des 19.
Flo: Jahrhunderts, von Preußischen her als Exerzierplatz benutzt wurde.
Flo: Und dann irgendwann, das war hier noch völlig abgelegen, hier das Feld,
Flo: Und die haben hier dann irgendwie keine Ahnung, die haben hier Kampfübungen
Flo: gemacht und Sportübungen und so weiter und irgendwann,
Flo: wurde das hier mehr und mehr umbaut und dann war es für das Heer nicht mehr
Flo: interessant und wir haben es dann abgegeben und hier ist der älteste,
Flo: Der Fußballplatz, der durchgängig gespielt wird in der Bundesrepublik.
micz: Ah, okay, wirklich?
Flo: Ja, also durchgängig. Das heißt, hier war erst im Tempelhof der erste Fußballplatz
Flo: von Berlin und hier war der zweite.
Flo: Aber hier wird er quasi seit dieser Zeit, das war glaube ich so kurz vor der
Flo: Jahrhundertwende, also 18.
Flo: Bis 19. Jahrhundert, nee, 19. bis 20. Jahrhundert, wo der dann auch in Betrieb
Flo: war und durchweg von Vereinen bespielt wird.
Flo: Okay, kurz eine Information zur Strecke.
micz: Das ist total gut. Also jeder hat so seine Themen, bei dir ist es Fußball.
Flo: Nicht so tief, aber es ist vor allen Dingen immer so diese Exerzierplätze in
Flo: Berlin, das finde ich schon ganz spannend.
micz: Polizei und Militär.
Flo: Ja.
micz: Wollen wir uns einfach hier oben langleiern.
Flo: Da unten ist immer ein Schick. Ich dachte, wir gehen eher so schräg rüber,
Flo: weil dann kommen wir zu der Schmelinghalle.
micz: Ja. Ja, also wir kamen gerade an einer Sängerin vorbei, die eine Dan-Elektro-Gitarre
micz: gespielt hat, die einen berühmten Lipstick-Tonabnehmer haben.
Flo: Hast du die jetzt gehört?
micz: Ja, die habe ich gesehen.
Flo: Hast du geschmeckt?
micz: Der Lipstick-Tonabnehmer wurde wirklich in Metallhülsen, die für Lippenstifte
micz: hergestellt wurden, verbaut.
Flo: Und die waren dann wahrscheinlich so industriell so verfügbar.
Flo: Das war dann wahrscheinlich einfach von der Produktion her billig, die Dinger zu nehmen.
micz: Ich glaube, die wurden wirklich einfach so direkt von der Firma gekauft.
micz: Man könnte da wahrscheinlich auch, keine Ahnung, damals vielleicht so alte Medikamentendosen
micz: aus Metall noch nehmen oder so.
micz: Aber da sind Spulen drin, auch in diesem Lipstick und auch in dem Lautsprecher natürlich.
micz: Lautsprecher sind ja im Prinzip das gleiche wie Tonabnehmer, zumindest die.
Flo: Jetzt machen wir eine kurze Musikpause. Wir sind hier im Atrium von ...
micz: Wir gehen einfach schnell, das ist jetzt nicht ... Wir müssen nicht GEMA zahlen,
micz: weil das ist jetzt ein Zitat. Das ist ja gerade ...
Flo: Das ist ja diese ...
micz: Bitteschön!
micz: Ja, Zitat vorbei ist lustig, weil auf so einer Metaebene ist die Folge genauso
micz: wie mein Umgang mit den Kuckuckas.
micz: Ich möchte da irgendwie so vorwärts kommen, aber dann irgendwas lenkt immer
micz: ab, irgendwas kommt immer dazwischen.
micz: Oder jetzt haben wir hier wieder eine Box. Und hier wird auch total viel gebaut,
micz: das ist auch so ein bisschen absurd.
micz: Das heißt, alle Menschen werden eigentlich hier in so eine Schneise gepackt.
micz: Man kann sich gar nicht irgendwo ausbreiten oder hinsetzen. Ich würde sagen,
micz: wir hier so durchziehen.
Flo: Ja, hier ist wahrscheinlich auch die chemikalische Belastung im Boden sehr hoch,
Flo: durch die ganzen Drogen von den Wochenenden. Das ist als hätte man 2000.
micz: Zu DDR-Zeiten dachte ich mal. Gut, also der Kondensator, den ich gerade beschrieben
micz: habe, der soll uns so ein bisschen helfen, dieses Feld zu verstehen, in dem dann so eine Spule,
micz: herumgeistert, der scheinbar aber dann irgendwie anders funktioniert als der Kondensator selbst.
micz: Was wir gerade vor zwei Musik-Breaks, was haben wir jetzt hier noch?
micz: Weißt du, jetzt haben wir hier noch einen Magier. Wir sind jetzt in diesem kleinen Atrium.
micz: Dieses kleine Atrium am Mauerpark.
micz: Ich habe das noch nie so voll gesehen.
micz: Gibt es eigentlich noch diese großen Schaukeln?
micz: Ja, es gab ja mal ganz oben diese Schaukeln, die so ins Nichts schaukeln, Infinity-Schaukeln.
Flo: Aber du hast ja hier um die Ecke gewohnt, das war ja quasi dein Kiezplatz.
micz: Ja, da war die, genau, in der Straße war die Cyber Tattoo Klingel ausgebucht.
Flo: Deswegen waren wir relativ oft in den 90ern hier.
micz: Ich bin mal gespannt, ob wir irgendwelche Rückmeldungen kriegen,
micz: was stärker hängen blieb von unserer Tour hier. Die Tour oder das Thema.
Flo: Wir laden uns wieder auf. Wir laden uns wieder mit der Erzählungskraft, der Energie.
micz: Du hattest mit der 51. Folge noch so einen guten Start in die zweiten 50er und
micz: jetzt daddel ich jetzt ein bisschen rum.
micz: Aber wie gesagt, auf einer Metaebene ist das genauso das Problem.
micz: Ich habe dann irgendwelche Ideen und dann doch keine Zeit hier und da und dort.
micz: Und es ist immer so perforiert. Es entsteht quasi keine Konzentration oder um
micz: bei der Tiefsee zu bleiben, nicht dieser Druck, den man da manchmal braucht,
micz: um so Sachen durchzupuschen.
micz: Aber deshalb habe ich auch gedacht, Tonabnehmer wickeln ist vielleicht keine
micz: schlechte Idee, weil das ist so überschaubar und das Produkt ist irgendwas,
micz: was für mich schon auch emotional aufgeladen ist.
micz: Ich freue mich total drauf, aber es ist nicht notwendig. Eine Gitarre muss ich
micz: so zersägen, dass ich von unten die Tonabnehmer einfach reinschieben kann,
micz: damit ich dann die Soundsample alle mal so abnehmen kann.
micz: Weil das ist eben auch noch so ein Thema, was bei Tonabnehmern wichtig ist.
micz: Diese Wiederherstellbarkeit oder die Wiederholbarkeit oder wie die,
micz: um es hier in Berlin zu sagen, die mechanische Reproduzierbarkeit.
micz: Wenn wir sagen, ein Scatterwound Hand Pickup ist einzigartig und klingt viel
micz: besser als ein maschinell gewickelter,
micz: dann wissen wir auf alle Fälle eins, nämlich der maschinell gewickelte klingt
micz: immer genauso, wie er klingt, weil die Maschine immer das Gleiche macht.
micz: Und wenn die Materialien von Magnet oder Drahtdicke sich nicht ändern,
micz: oder auch die Höhe oder Abstand zwischen Magneten, dann wissen wir,
micz: dass die eigentlich immer sehr ähnlich klingen.
micz: Aber wenn die handgewickelten alle deutlich anders klingen, wie kann ich das
micz: dann so machen, dass die auch wiederum gleich gut klingen immer?
micz: Und das ist jetzt bei so modernen Tonabnehmer-Wickeln schon,
micz: ich habe auch schon gefunden,
micz: es gibt so Arduino-Projekte, Raspberry Pi noch nicht, obwohl ich da einen rumliegen
micz: habe, wo ich das vielleicht dann selber auch mal probiere,
micz: wo man das machen kann, dass man
micz: die Wicklung selbst, den kompletten Wickelprozess, als Pfeil hinterlegt.
micz: Ein bisschen wie bei Cyber-Tattoo. Dann sagt er halt nach rechts,
micz: links, jetzt wieder so und jetzt so schnell, so langsam.
Flo: Du hast dann so einen Mikrocontroller, der dann die Wicklung je nach Geschwindigkeit dann steuert.
micz: Aber auch wiederholbar macht.
Flo: Das heißt, du könntest dann theoretisch.
micz: Ich weiß noch nicht genau, wie man das gut aufnehmen kann, also in so einer
micz: Vektor-Idee, wie viele Zeitpunkte man braucht, um sowas dann auch als Aufnahme abzubilden.
micz: Aber die Idee ist dann, du könntest eine Reihe von Tonabnehmern wickeln mit
micz: unterschiedlichen Mustern, in denen du den Draht führst.
micz: Wie sieht es zum Beispiel aus, wenn du bei so einem Stratocaster-Pickup-Single-Coil,
micz: sind es so 8.000, 8.100 Wicklungen.
micz: Was auch an Single-Coil-Tunnelabnehmer sehr populär ist, der P90 von 1947 von Gibson.
micz: Der hat so um die 10.000 Wicklungen. Das heißt schon relativ viel.
micz: Und dann kann man sich ja überlegen, wie sieht es denn aus, wenn ich zum Beispiel
micz: den Draht zuerst mal nur nach links mache, dann nur nach rechts mache und zum
micz: Schluss in der Mitte und dann die letzten quasi kreuz und quer.
micz: Also diese Idee, diesen Draht anders zu wickeln und dann mal zu gucken,
micz: was dann sich wahrscheinlich gar nicht mathematisch vorhersehen lässt,
micz: was in diesem Fuss passiert.
Flo: Das wollte ich auch gerade anmerken, das lässt sich wahrscheinlich überhaupt
Flo: nicht berechnen. Es gibt verschiedene Messwerte.
micz: Die man da versucht, also um Tonabnehmer zu messen, die aber in der Regel nichts
micz: wirklich über den Klang aussagen.
micz: So, und hier kannst du mal ein Foto machen. Da haben wir jetzt...
Flo: Können wir jetzt mal live gucken, welche Tonarten hier drin sind?
micz: Ja, also links haben wir einen Telecaster. Ich weiß nicht, ob es ein Original oder eine Kopie ist.
micz: Das eine war glaube ich eine Squire, das andere war eine Fender,
micz: aber es war keine Stratocaster,
micz: es war glaube ich eine Paranormal, da gab es mal so hybride Formen und ich glaube
micz: das war eine Mischung, muss ich noch mal nachgucken, zwischen Mustang und Stratocaster.
Flo: Und die Frage ist, wie kriegt man dann die Qualität der Wicklung irgendwie dann
Flo: reproduziert, Also zumindest erst mal bewertet, bevor du es reproduzierst.
micz: Ja, es gibt die Möglichkeit, das zu messen.
micz: Es gibt verschiedene, also genauso wie ein Klangkörper von einer akustischen Gitarre,
micz: gibt es dann so ein Resonanzprofil, mit welcher Frequenz der gewickelte Tonabnehmer
micz: am besten harmoniert. Zum Beispiel.
micz: Was haben wir hier? Hier haben wir jetzt auch zwei Leute, die mit Gitarren spielen.
micz: Und da ist es jetzt so, ich habe gerade ein Foto gemacht. Der Linke,
micz: wenn man unter dem Blogpost schaut,
micz: auf eigentlich-podcast.de, der hat einen
micz: tonabnehmer mit magnet und spule das
micz: hat jetzt nicht gesehen aber ich nehme mal an das ist der
micz: von simon duncan der wo die das ist ein tonabnehmer den
micz: man in das schallloch macht der andere
micz: hat er wahrscheinlich ein piazzotonabnehmer oder
micz: was ähnliches der dann eher wie normales mikrofon
micz: funktioniert im sinne von der braucht
micz: luft er ist nicht also auf
micz: piazzotonabnehmer man es so da entsteht durch den druck entsteht eine spannung
micz: und die spannung wird dann verstärkt sieht man oft auch dass es dann ebenso
micz: einen kleinen equalizer und ein batteriefach gibt an der seite von diesen akustischen
micz: gitarren ja okay das war jetzt das anschauungsmaterial unter dem blog post schön.
Flo: Wie sich das so gerade.
micz: Gefühlt zurück zurück zum kondensator
micz: also wenn wir den kondensator wenn
micz: wir versuchen zu erklären was es eigentlich ist dann
micz: kann sich jeder das ganz gut vorstellen wenn man
micz: eine fotokamera hat mit blitz dann ist
micz: es so dass ein kondensator verbaut ist und der saugt
micz: sich erst mal von der batterie ganz viel spannung speichert die und wenn man
micz: dann den blitz anmacht dann wird diese ganze schlagartig das eben freigesetzt
micz: im kondensator und löst den blitz aus das ist zum beispiel ein einsatzbereich von kondensatoren.
micz: Der Kondensator in so einem Kreislauf ist im Prinzip wie ein Reservoir.
micz: Wir sagen also erstmal, ich versuche das jetzt alles bildlich darzustellen,
micz: wir sagen also erstmal, das ist wie ein Eimer.
micz: Das ist nicht ganz wie ein Eimer, wie wir später lernen werden,
micz: aber es ist so, ich habe so einen Strom, den lege ich an.
micz: Das ist so ein bisschen wie Wasser in den Eimer, in der Sauna zum Beispiel.
micz: Und dann nach dem Saunabad ziehe ich an der Leine und das ganze Ding kippt auf
micz: mich drauf. Dann kommt dieser Blitz raus und das ganze Ding ist wieder leer.
micz: Also da läuft Strom rein, dann steht eine Spannung drin, die Spannung,
micz: wenn man den nach abschneidet, die Spannung wird halt gehalten da drin.
micz: Spannung wird ja auch oft eben mit Fallhöhe verglichen, das heißt ganz oben
micz: hängt dann dieser volle Eimer, der so langsam vollgepumpt wurde.
micz: Braucht ja auch immer ein bisschen Zeit, man Man hört das ja manchmal auch, wie lange der Blitz...
micz: Und wenn das Signal erst eine gewisse Tonhöhe hat, dann weiß man,
micz: jetzt kann ich den Blitz wieder auslösen.
micz: Und dann fällt eben das Wasser aus der Fallhöhe runter, alles auf einmal.
micz: Das ist bei Gleichstrom, also wie bei einer Batterie, wo immer Plus Plus ist,
micz: immer Minus Minus ist, ist das die Art, wie ein Kondensator funktioniert.
Flo: Sorry, ich glaube, wir müssen... Hier ist eine Mauer, wir kommen nicht hier
Flo: drüber, wir müssen doch den Parallelstraßen weg. Ah, okay.
micz: Jetzt sind wir ganz am Norden vom Dead End hier.
micz: Es war gerade so schön ruhig, aber zurück in die Wüste!
micz: Ein kondensator ist aber kein eimer
micz: sondern ein kondensator kann von beiden seiten betrachtet werden und in der
micz: mitte ist aber eine trennung also es ist da kann die strom durchfließen beim
micz: gleichstrom ist oder kommt der
micz: strom wird darin gespeichert oder fließt da nicht durch ja ist ist ein,
micz: ja, das ist voneinander getrennt. Lassen wir es einfach mal so stehen.
micz: Das Spannende ist allerdings, und da wird es dann eben immer schwieriger,
micz: sich auch mit dieser Wassermetapher auseinanderzusetzen, wenn man den Kondensator
micz: jetzt in einem Wechselstrom einsetzt.
micz: Also im Gleichstrom, haben wir jetzt gerade gelernt, dann lädt er sich auf.
micz: Wenn er voll ist, ist er voll.
micz: Wenn man den im Wechselstrom einsetzt, den Kondensator, dann passiert das,
micz: was ich bei der Gitarre schon vorhin beschrieben habe, je nachdem,
micz: was das für ein Kondensator ist.
micz: Scheinbar für manche Frequenzen durchlässig, obwohl ja angeblich kein Strom durchfließen kann.
micz: Aber er ist scheinbar durchlässig, weil er konnte ja, wie ich vorhin erklärt
micz: habe, wenn man den Kondensator zwischen das Signal und die Masse schaltet,
micz: dann zieht der Kondensator die hohen Frequenzen alle ab.
micz: Also bestimmte Frequenzen konnten dann scheinbar abfließen.
micz: Aber die fließen eben nicht ab, sondern was da passiert,
micz: und das finde ich ganz interessant, ist dass diese elektronen also
micz: ich bleibe jetzt mal in diesem wasser ding wir konnten uns
micz: bei gleichstrom noch vorstellen dass das das wasser
micz: in einen eimer fließt und dann runter platzt aber
micz: wir müssen uns das anders vorstellen wenn wir uns einen wechselstrom vorstellen
micz: da müssen wir uns ein bisschen vorstellen wie sie ein reservoir so vielleicht
micz: so ein bisschen wie zwei luftballons ja die miteinander nicht verbunden sind
micz: aber von der einen seite kommt immer
micz: ein bisschen den Luftballon Wasser reingepumpt, der andere wird leerer,
micz: weil es abfließt, dann geht es wieder zurück. So schwappt das quasi hin und her.
micz: Das ist dann dieses Reservoir und die scheinen miteinander zu harmonisieren
micz: in dieser Wechselstrom-Idee, ohne dass die wirklich einen Durchfluss haben.
micz: Aber es ist für bestimmte Fragen.
micz: Ähnlich wie ein Durchfluss, weil es eben nicht mehr darum geht,
micz: dass das Wasser irgendwo ankommt, sondern dass die Energie abgeleitet wird.
micz: Die Energie von bestimmten Frequenzen wird dann gegen Masse abgeleitet.
micz: Und solange das schwingen kann, auch wenn kein Strom durchfließen kann,
micz: in diesen Frequenzen, dann kann es abgeleitet werden.
micz: Und ich habe überlegt, was man so ein Bild machen könnte, wenn man sich überlegt,
micz: aber warum funktioniert das nur für bestimmte Frequenzen und für andere wiederum
micz: nicht. und dann ist mir das Beste, was mir eingefallen ist, wenn du dir vorstellst, du hast so.
micz: Einfach so wie so ein kleines Flussbett und da läuft nicht viel Wasser drüber, so kleine,
micz: Wellen irgendwie, weil es irgendwie ein bisschen windet, ist wenig Wasser drin
micz: und dann kommst du mit dem Spaten und nimmst halt einfach so mittendrin mal
micz: so einen Schacht auf und das Wasser, was von links kommt,
micz: muss über diesen Spaten dann so drüber, aber während das Wasser,
micz: der während diese Tiefe sich auflädt,
micz: hören dann auch die Wellen auf in dem Moment.
micz: Also dieses Reservoir ist für
micz: diese hochfrequenten Schwingungen von dieser Wasseroberfläche sehr lang.
micz: Aber das ist nicht sehr gut, oder?
Flo: Ne, ich kann das sehr schön vorstellen.
micz: Weil die zweite Vorstellung ist halt eben, und dann ist das Flussbrett voll
micz: und es sind hohe Wellen und dann ist dieser kleine Spatengraben unten einfach,
micz: macht keinen Unterschied.
micz: Das heißt diese grobe, in Anführungszeichen, große Welle, eine andere Frequenz hat,
micz: die wäscht dann einfach drüber weg und
micz: das ist einfach macht macht nicht so einen unterschied wie
micz: für die kleine welle die durch die neue untiefe wirklich dann
micz: einfach entsorgt wird in gewisser weise und
micz: da haben wir natürlich wieder dieses phänomen verloren
micz: dass da nichts wirklich durch fließen kann weil der konservator nicht fließen
micz: kann aber wir können uns vielleicht so etwas vorstellen wo eben mit diesen beiden
micz: ballons oder pumpen oder sowas in diese Diese Blase geht was rein und raus und
micz: in einer bestimmten Frequenz ist dieses Rein-Raus wie Fließen von außen betrachtet.
micz: Und wenn man diese Frequenz trifft, dann ist es in der Tat so,
micz: dass die Energie für diese Frequenz auch gegen Masse abgeführt werden kann,
micz: obwohl kein Strom fließt.
micz: Aber die Schwingung und die Energie der Schwingung wird quasi abgeflossen,
micz: bevor die dann mit dem Signal rausgegeben wird an den Verstärker.
micz: So funktioniert das.
Flo: Ja, schönes Bild, ja.
micz: Und der Kondensator und der Tonabnehmer selbst ist halt mit diesem Scatterwound
micz: auch so, dass wenn ich die Seite anstoße und dadurch das Magnetfeld beeinflusse,
micz: was in der Spule durch Induktion eine Spannung erzeugt,
micz: dann ist, ähnlich wie oder verwandt mit dem, was mein Vater da mit diesem Steinschneider
micz: gemacht hat in dem Moment, wenn diese hohen Schwingungen dann irgendwie ankommen,
micz: und bei einer gewissen Form wenn das Ding halt zu maschinell parallel gewickelt ist,
micz: parallele Wicklung scheinbar, maschinelle Wicklung, das funktioniert wie ein
micz: Kondensator, der dann eben diese hohen Frequenzen in sich selbst aufnehmen kann,
micz: in sich selbst ausgleicht und sozusagen nicht mehr weitergibt.
micz: Weißt du, was ich meine? Also der schwingt quasi der Kondensator,
micz: das ist ein Kondensatoreffekt in der Spule selbst,
micz: der die hohen Schwingungen, die indiziert werden, einfach schluckt und gar nicht
micz: mehr weitergibt eben an den Rest und auch nicht zum Schluss an den verstärker.
Flo: Okay ja das.
micz: Ist das ist.
Flo: Das ist und das alles geht wieder aufs klangbild.
micz: Das geht alles wieder aufs klangbild und.
Flo: Und da ist wieder so eine magie drin die du aber nicht so richtig auflösen kannst ja.
micz: Das finde ich ebenso wenn man mal drüber guckt um
micz: es gerade noch rot wenn man noch mal drüber guckt die
micz: die situation in
micz: der beschreibung eben ist halt auch wenn man so vorn liest dann
micz: ist es halt wirklich magisch ja 1954 und da
micz: war das alles noch mit der hand und so weiter dann gibt es aber auch für gibson
micz: gibson die schon immer mit maschinen gearbeitet haben die hatten aber dann trotzdem
micz: da wurden in den in den auf den pickups wurden dann in initialen noch vermerkt
micz: werden gewickelt hat und welchem jahr und so was das heißt da ist es dann auch
micz: so dass es dann wohl eine wie.
Flo: Die münz prägung dann auch immer so wo das jahr ist und dann noch mal buchstaben
Flo: für die stadt wo das geprägt.
micz: So in der art genau da ist es dann unter den unter den geeks ist es dann so
micz: dass wenn man von einer gewissen so und so aus dem 52 53 da hat die einfach
micz: wenn man das nach muss hat er einfach den fuß ein bisschen länger auf der nähmaschine weniger.
micz: Und dann hat es ein paar Wicklungen mehr gemacht und dadurch hat das Ding eher
micz: so ein bisschen mehr so ein mehr Mitten und so ein bisschen mehr Rums als die anderen.
micz: Das heißt aber, da wird dann eben geguckt wirklich auch, wie der Mensch da nochmal
micz: reingerechnet wird in dieser in dieser Wahrnehmung. Also nicht nur,
micz: dass wir es hören sollen.
Flo: Aber du sagst eben, du hast angesetzt, wenn man den Fohlen glaubt,
Flo: dann denkt man, da ist eine Magie drin, aber...
micz: Ja, aber es ist natürlich so, dass,
micz: Bei den Kondensatoren gibt es generell auch eine Magie, weil da angeblich bestimmte
micz: Kondensatoren andere Einflüsse haben.
micz: Du kannst dir vorstellen, wie bei der Spule von meinem Vater da unten,
micz: wenn ich jetzt eine Spule mit 10 Windungen mache, mit 50 Windungen,
micz: mit 100 Windungen, das muss doch irgendeinen Unterschied machen,
micz: wenn keine Windung auch einen Unterschied macht.
micz: Und ähnlich wird dann auch da argumentiert, dass bestimmte Materialien bei bestimmten
micz: Sachen, dass die halt dann irgendwie anderen Attack haben, mehr in der Lage
micz: sind, schneller was aufzunehmen oder eben nicht aufzunehmen.
micz: Aber wenn man das wirklich dann mit den Ohren misst und es gibt einen Podcast,
micz: von einem Gitarrenbauer auch, kann ich mal verlinken in einer Episode,
micz: wo er erklärt, der hat mal für seine Kunden so ein Gerät gebaut,
micz: wo man so einen Knopf dreht und der schaltet unterschiedliche Kondensatoren
micz: ein. Und dann kann man gucken, ob man einen Unterschied hört.
Flo: Aber es ist ein Relais, es ist kein stufenloser.
micz: Nee, es ist manuell, es ist mal klick, klick, klick, klick.
Flo: Du kannst sagen, was klingt besser.
micz: Und da meinte er, haben die Leute keinen Unterschied gehört.
micz: Aber es ist auch eben wieder das Paradox, Also meine erste E-Gitarre,
micz: die ich hatte, die habe ich ja selber gebaut aus einem Gitarrenhals,
micz: von dem mir aus dem Musikhaus Cruzius einer geschenkt hat. Der liegt hier rum, kannst du haben.
micz: Und das war auch eine Telecaster-Kopie dann quasi.
micz: Und habe ich dann halt einfach einen Körper mit der Stichsäge ausgesägt,
micz: das rangeschraubt und dann war es meine erste Gitarre.
micz: Und dann meinte der von Cruzius, meinte er, und das ist mir so stecken geblieben.
micz: Irgendwann so, naja, aber ich kann jetzt auch nicht sagen, ob das eine gute
micz: Gitarre ist oder nicht oder so.
micz: Aber es ist ja auch irgendwie egal, weil entweder jemand kann gut spielen,
micz: dann klingt es auf einer Scheißgitarre gut oder kann halt nicht gut spielen,
micz: dann klingt auch die beste Gitarre scheiße.
micz: Und irgendwo dazwischen ist ja auch noch eine Wahrheit.
micz: Ist es jetzt wirklich relevant, dass wenn du eh alles auf 10 hast,
micz: dass der Kondensator, den du da verlötest, kein 5-Cent-Kondensator aus China
micz: ist, sondern ein 50-Dollar-Kondensator aus Michigan oder sowas.
micz: Oder ist es irgendwie nicht auch interessant, wie gut du spielen kannst und
micz: was du für einen Verstärker dahinter hast, in welchem Raum du spielst,
micz: mit welchem Mikro du es abnimmst.
micz: Also da gibt es halt eben viele Punkte, an denen...
Flo: Ja, ich glaube, es hat sich so aus, es ist so ein Biotop für Geeks dann in den 70ern.
Flo: Und da haben sich ganz viele irgendwie so wahrscheinlich das mehr oder weniger
Flo: halbwissenschaftlich untersucht.
Flo: Und dann sind halt so Kombinationen hängen geblieben. Und je nachdem,
Flo: wie tief du dann in der Materie bist oder warst, kannst du damit was anfangen.
Flo: Also ich kann mir auch vorstellen, dass da viel irgendwie so up to 11.
micz: Ja, und das ist halt das Interessante, weil die andere Folge,
micz: die ich dann hier noch wahrscheinlich verlinken könnte, wo ich da nochmal mehr
micz: über die unterschiedlichen Entwicklungen und Typen und sowas komme.
micz: Das Interessante, da finde ich jetzt diese Reproduzierbarkeit und da gibt es
micz: halt eben dann auf dieser magischen Ebene jetzt die Möglichkeit,
micz: du kannst es nicht reverse engineeren, du kannst jetzt nicht sagen,
micz: ich wickele den ab und bei jeder der 8000 Umdrehungen gucke ich,
micz: wo das Kabel anfangs war und dann Ende ist, das messe ich und dann wickele ich
micz: es nach. Ja, könnte man theoretisch vielleicht auch machen.
Flo: Kann man mal nehmen, eine Mühlemaschine auf anderen Kurs und dann so ein Raspberry
Flo: Pi mit einer Thermalkamera.
micz: Irgendwie so, aber dann sind die Dinge halt auch noch in Wachs getaucht.
Flo: Ah ja, okay, dann hast du recht.
micz: Das ist schwierig, aber auf jeden Fall, oder manche sind auch mit Epoxidharz
micz: wirklich eingeleimt, die neueren.
micz: Aber man kann es andersrum machen. Man kann eben jetzt anfangen und kann natürlich
micz: mit Maschinen auch diesen Verlauf des Aufspulens kann man dann irgendwie aufzeichnen,
micz: kann den dann auch reproduzieren und kann halt da gucken, wenn ich die gleichen Materialien einsetze.
micz: Ich habe jetzt mal zehn gemacht. Welcher klingt am besten? Welches Wickel?
Flo: Hast du schon?
micz: Nee, nee, ich habe nicht. Das war jetzt ein fiktiver Mensch,
micz: der sagt, ich habe mal zehn gemacht.
micz: Und da kann man es reproduzieren. Das andere, was jetzt von der Firma Fishman
micz: heißen, was die gemacht haben.
micz: Die gehen einen anderen Weg. Die haben gesagt, okay, wir müssen das kontrollieren,
micz: was wir kontrollieren können.
micz: Und das Wickeln kontrollieren die insofern, als dass die das auf Platinen haben.
micz: Die haben dann keine Spule mehr so mit Kupfer und Magneten gewickelt,
micz: sondern die haben eine Platine.
micz: Diese Platinen haben ganz, ganz, ganz dünne Schichten.
micz: Und auf jeder Platine ist ein Ring von so einer Spule. Dann geht es nach oben, nach unten.
micz: Dann wird oben drüber die Spule auf der nächsten Platine, unten drunter die
micz: Spule auf der anderen Platine mit verbunden.
micz: Eine absolute Kontrolle über die Platine haben, die de facto vielleicht die
micz: langweiligste, maschinellste Spule ist, die man so herstellen kann.
micz: Aber dadurch, dass die es so herstellen, wissen die immer genau,
micz: mit was für einem Signal die arbeiten.
micz: Und die sind dann so einen modernen Weg gegangen und hängen dann hinten dran
micz: wiederum so neuere technische Möglichkeiten im Vorverstärker,
micz: wo man dann unterschiedliche Klangqualitäten reinrechnen kann.
micz: Die nennen es dann Voice 1 und Voice 2.
micz: Also sie haben dann zwei beziehungsweise bei manchen Tonabnehmern drei voreingestellte Soundprofile.
micz: Und die werden eben aus diesen ultrakontrollierten Platinspulen gepaart mit
micz: einem perfektioniert für diese Spule hergestellten Algorithmus als Signal ausgegeben.
micz: Ich weiß nicht, wie viel digital, wie viel analog ist. Ich denke schon,
micz: dass da digitale Effekte mit drin sind. Ich kann mir nicht vorstellen, dass es ohne geht.
micz: Aber das ist dann so eine Möglichkeit, den Sound zu kontrollieren.
micz: Der andere wäre eben zu sagen, ich möchte diese künstlerische Hand von der Frau
micz: von 1953 aus der Gipsenfabrik irgendwie nochmal nachmachen.
micz: Und wenn ich dann endlich einen habe, der genauso klingt, dann habe ich endlich
micz: auch aufgezeichnet, wie viel Windung und wie die halt geführt wurden.
micz: Und das dritte, was ich halt immer noch meinte, fand ich halt interessant.
micz: Diesen, diesen Aluminium Tonabnehmer, der anders gemacht, der sagt hat,
micz: wir haben eine komplett kontrollierte Trafo Wicklung.
micz: Das sind also ein Trafo und Transformator sind auch einfach nur zwei Schwingkreise
micz: und verbunden eben mit einem mit einem Stahlring quasi, der durchgeht.
micz: Und wenn du dann in einem.
micz: Also sie sind dann symmetrisch, wenn du in einer Seite mit wenig Energie ankommst,
micz: kommt auf der anderen Seite viel Energie raus oder umgekehrt.
micz: Wenn du mit viel ankommst, mit wenig raus, kannst du reduzieren oder stärker machen.
micz: Und die arbeiten halt damit, dass sie das Ding kontrolliert maschinell reinstellen
micz: und dann auch eben nur diese eine Schleife aus Aluminium mit dem Magneten hergestellt haben,
micz: um dieses Initialsignal komplett zu kontrollieren.
micz: Und diese Tonabnehmer, ich wollte mal einen auch im Internet günstig gebrauchter
micz: steigern, aber dann habe ich eben auch wieder gedacht, ach, muss das sein?
micz: Aber was ich halt spannend daran finde, ist auch da der Versuch,
micz: das zu optimieren, was man kann und das andere zu standardisieren.
micz: Zu sagen, ich kann immer diese Trafo-Spule maschinell hergestellt bekommen.
micz: Ich muss jetzt gucken, dass ich diese erste Bindung und den Magnet,
micz: dass ich das halt so einstelle,
micz: dass ich das Ding dann wirklich auch reproduzierbar herstellen kann und diesen
micz: magischen Faktor minimiere.
micz: Das sind so die drei Dinge, die mir dazu einfallen. Ja, diese Dinge beschäftigen mich gerade.
micz: Ich möchte anfangen, auch selber welche herzustellen. Ich habe eine Idee für
micz: einen 3-Spulen-Tonabnehmer.
Flo: Und diese Schaltpläne, die auf der Netzseite sind, die hat aber,
Flo: das hat jetzt nichts da in der Karte?
micz: Ne, ne, das sind die ersten Sachen. Also es gibt, ich hatte da eher so Schaltungen
micz: nochmal veranschaulicht, weil ich halt,
micz: es gibt ganz viele Menschen, die einfach ins Netz gehen und sich dann irgendwelche
micz: Schaltungen, wie kann ich zum Beispiel Hamburger Out of Face machen oder Single
micz: Coil Toner mit Out autoface schalten und das dann halt zusammen löten und dann
micz: klick klick machen und dann klingt es auch irgendwie anders dann,
micz: Und ich hatte versucht, jetzt auf meiner Webseite so ein bisschen das nicht
micz: wirklich zu animieren, aber dass man diese unterschiedlichen Positionen,
micz: dass so ein bisschen den Fluss, den Signalfluss,
micz: wie der mit der Schaltung verändert wird, dass du den so ein bisschen darstellst.
micz: Ich mag das sehr. Also das ist auch wie so ein Rubik's Cube.
micz: Du hast einerseits diese Bilder von Strom und Eimern und so weiter und so fort.
micz: Da kann man sich so einen Kreislauf ganz gut vorstellen. aber auf der
micz: anderen seite gibt es dann eben die notwendigkeit mit mechanischen
micz: schaltern so bestimmte situationen herzustellen wo man komplexe um
micz: verdrahtungen mit relativ einfachen schaltern hinkriegen muss was dann auch
micz: dazu führt dass man da muss man ganz schön hirnschmalz rein drücken das habe
micz: ich so ein bisschen vorgebaut aber ich denke auch ich denke auch dass ich diesen
micz: tonabnehmer also ich bin natürlich dann auch ein bisschen eitel wenn er total scheiße klingt.
Flo: Dann mache ich es nicht.
micz: Aber die Idee finde ich ganz gut. Ich habe und wenn das irgendwie präsentabel
micz: ist, dann werde ich das wahrscheinlich auch open sourcen, weil ich werde sicherlich nicht die,
micz: wahrscheinlich hängen erstens sowieso 100.000 Patente an irgendwelchen Schwingungskreis
micz: Sachen, aber das andere ist halt, ich würde mich halt freuen,
micz: wenn es gemacht wird und die Idee, dass ich jetzt dann in den wenigen Wenn.
Flo: Du nochmal was dabei beitragen kannst, das reicht dir dann.
micz: Ja, das würde mich irgendwie freuen, wie wenn du ein Lied singst und jemand
micz: findet es gut und singt es auch.
micz: Dann kann man sich entweder ärgern, weil es sein eigenes Lied ist,
micz: oder sich freuen, dass es jemand gefällt.
Flo: Ja, spannend. Also, Mitch, vielen Dank.
Flo: Ich habe mich bemüht, dran zu bleiben. Hat es geklappt? Ja, ich finde es auch spannend.
micz: Ja, ich werde.
Flo: Mal auf der.
micz: Website auch Votings machen.
micz: Anwar Flo von 0 bis 10. 10 heißt...
Flo: Ich glaube, ich habe schon die richtigen Nachfragen gestellt.
Flo: Die Bilder finde ich auch so sehr
Flo: gefügig und ich habe glaube ich auch ein bisschen was verstanden davon.
Flo: Zumindest möchte ich dir danken für die offene und ehrliche Art,
Flo: für die Insights in deiner Werkstatt.
Flo: Das Verraten deiner Business-Ideen. Nein, aber ich finde es echt spannend,
Flo: auch wenn ich das nicht immer so ausgestrahlt habe.
Flo: Aber ich bin dran und ich freue mich, wenn wir das erste Konzert auf eigentlich Podcast.
micz: Mit dem Three Expands.
Flo: Ja, dann gehen wir nochmal in den Mauerpark und dann stellst du dich da hin
Flo: und dann ist deine Folge einfach nur so ein paar von den Stücken.
Flo: Und die sind wahrscheinlich total metamäßig.
micz: Ich kann da hingehen. klingt schon ganz gut was du machst aber ich habe mal
micz: was mitgebracht das ist mal probieren und nein ist nichts zum rauchen sondern
micz: für deine gitter also mauerpark kompatibel.
Flo: Okay das war eigentlich podcast episode 52 und mehr erfahrt ihr dann auf eigentlich-podcast.de
Flo: Da wird Mitch auch seine KUKU-Caster-Projekte verlinken und einiges mehr passt zu dieser Folge noch.
micz: Okay, ich sage Tschüss, bis in 14 Tagen. Tschüss.